在矩陣新聞之後的Kungfu天才

在矩陣之後的Kungfu天才
作者： 馬莎毛刺
它是機器收留他們人的奴隸被動的第22個世紀，一個令人毛骨悚然，機械世界通过逐字塞住他們入出现的真正現實宇宙，我們知道的20世纪世界。 Keanu穿過新的戲劇，婦女吸收的计算机黑客命名Trinity (Carrie安妮青苔)加入自由戰鬥機帶。 這些反叛者，帶領由Morpheus (勞倫斯Fishburne)，奮鬥反對有被鎖的人類在他們的夾子的強有力的計算機。

电影导演拉里和安迪Wachowski解釋， 「我們從每一件事我們今天相信，並且每一個物理項目實際上是電子宇宙創造的绝對的谎言的前提開始了。 一旦您開始应付電子現實您能真正地推擠什麼的界限也許是從人的角度可能的。 因此，如果在矩陣的字符可能有瞬間信息被下載入他們的頭，他們應該，例如，能是作為好kung-fu大師作為Jackie Chan」。

這個想法提供了他們在香港动作片看了的Wachowski兄弟另一個机會-工作入電影戰鬥芭蕾舞蹈藝術。 「我們有總是想带领香港戰鬥感覺进入我們的西部故事想法」，他們說。 「這是完善的機會」。

进入Yuen向砰求愛
拉里和安迪(前個特點是黑暗的恐怖區域，擔任主角Gina Gershon和詹尼弗・蒂利)的Wachowski，沒有問題做出關於誰的一個选择他們要做戰鬥芭蕾舞蹈藝術。 他們看Yuen工作向砰求愛，作為Tai凱愛大師、鐵猴子和翼的春一位主任和作為戰鬥舞蹈動作設計者傳奇的噴氣機李電影拳頭的和從前在中國。 並且在看見那些以後，誰會需要令人相信？

它是Yuen向有他自己的情况的砰求愛，並且那是主任會保證學會他們的塑像火車的長时间kungfu和導線运作。 「是一個大請求」，陳述兄弟， 「您怎麼告诉必須度过四個月訓練和學會kungfu的他們的演員，當他們可能拍另一部電影同樣时刻？ 那是被銘記我們的什麼關於Keanu。 他瞭解它要求的為什麼是必要的和致力。 实际上，整體塑像使我們驚奇有他們的致力的對訓練政權-它是難以置信地嚴謹的」。

Keanu、勞倫斯、Carrie安妮和澳大利亞星編織的雨果所有訓練了四個月在拍摄影片之前在澳洲，主要好萊塢陰暗的倉庫北部的，在柏本克。 我是幸运有機會幾次拜访小組，觀看訓練和特技序列，並且聊天與向砰、Keanu，勞倫斯和更多塑像和香港特技乘員組求愛。

觀看過程是，很好，歷史，至少零件影片歷史。 當同時向砰求愛在手中舞蹈設計戰鬥和行動序列，摄象机，試驗角度和技術时，塑像接受在kungfu和wirework的嚴謹訓練。 在午餐他會觀看英尺長度並且做改进。 有时，如果演員額外努力工作，他們得到也是觀看香港动作片。

尚早
在香港Yuen向砰求愛是一個在他的藝術頂部。 這裡在美國他是相對地未知的，也許在矩陣以後迅速改變的事。 他的故事是一個真正的kungfu故事，一個交錯與中國歌劇， Wong Fei垂懸， Jackie Chan和噴氣機李。 與Tsui一起聽， Yuen向砰求愛是實際重創現代kungfu電影的其中一主要力量，帶來在戰鬥芭蕾舞蹈藝術的創新，照相机角度，口氣和編輯。 越多您觀看他的電影越熟練他变得。

有人可能認為Yuen家庭壟斷了在kungfu和電影天分基因的市場。 在他的在香港戲院的天比他的兒子今天在那裡向砰的父親求愛是Yuen Siu錫，或許更加著名的。

「我的父親最初是一個京剧執行者，在北京，並且上海」，重新計數向砰求愛。 「那時廣東歌劇沒傳統上有戰鬥場面。 並且南部的樣式有這些是可怕的種類被演出的戰鬥場面。 因此他們計算他們想要好某人誰是從北部，京剧樣式，來教和顯示他們。 一個非常著名和眼光遠大的廣東歌劇生產商有我的父親，有他的一些的人民，香港顯示人们什麼北方人做着。 它非常明晰」。

向砰求愛繼續。 「並且那時電影，同样，開始有戰鬥場面，因此他們得到了我的父親那裡。 他的整體小組。 起初它是所有個體，做他的一名演員戰鬥場面，做他們的別的。 因此他們對我的父親說您為什麼不是組織芭蕾舞蹈藝術的那個？ 那么那樣，實際我的父親是香港電影戰鬥場面的首先创立人」。

在京剧的背景不僅被传向砰求愛，而且對所有他的兄弟，他們自己继续在香港电影工业的突起。 (包括Yuen ・鐘・嚴，晴朗的Yuen ・世新Yee， Yuen Yat Chok和白蘭地酒Yuen ・春韋。) 向砰從他的爸爸的被學習的北樣式kungfu求愛和京剧。 另外他上Yu吉姆・ Yuen的著名香港歌劇學校一年作為走读生，他首先遇見同學垂懸的Sammo。

Yuen Siu錫本質上是不僅第一位武术舞蹈動作設計者，但是他也是開始做它藝術的那個。 他的一個為此的論壇在擔任主角Kwan達Hing的慶祝的Wong Fei垂懸的電影系列; 也是向砰求愛得到了他的電影行動的第一口味的地方。

「我的父親在很多Wong Fei垂懸的電影工作了，當時是黑白的，在20世紀50年代。 他演奏了許多坏人，並且他做了大多数芭蕾舞蹈藝術。

我的父親給集合經常帶來了我和我的兄弟，並且某些大人物演員偶爾地會要求，嘿，孩子是這，並且他們會让我們过來和起小的作用。 我的父親教很多學生，包括我自己和我的兄弟，並且我們總是设法計算我們哪些是最佳的移動，學校。 我強烈相信在动作片有真正的gung fu，您必須有真正的事的那。 因為我很少，我學會了那。「

它是這恆定的曝光和集中的水平罕見為年輕人，設置一個年輕人向砰求愛入影片事業一成不變的行動，埋置在他之內對kungfu風格的深刻的愛。 「什麼將學會」，評論向砰求愛， 「是電影語言，照相機位置，字符個性，並且二個人化學根據戰鬥樣式的怎麼將一起混合。 那不是易教的，那是您必須觀看的事」。

在某些在20世紀60年代的最新Wong Fei垂懸的影片期間向砰求愛得到了在生產邊的更多工作，並且開始做特技和戰鬥在蕭伯納兄弟演播室。 他召回， 「我的sihing為蕭伯納兄弟运作，我的弟弟實際上是舞蹈動作設計者，並且我是第二，在称Blood的影片Stained Tradewinds」。 您能也看到向在Wang Yu的中國拳擊手的砰的行動求愛。

他的作為舞蹈動作設計者的第一個工作在Ng Se Yuen的瘋狂的Killer (1971)，並且向砰求愛花费了下六与Ng一起使用和舞蹈設計他的影片的几年，一些包括血淋淋的拳頭和秘密敵手2。

指揮Jackie Chan
這工作給了向砰求愛很多經驗，並且是时间前进。 他召回： 在1977年「我可論證地是最佳的舞蹈動作設計者在東南亞，並且提供了我机會是主任，但是我總是感覺謙遜的一點，称我不在那裡，我沒准备好。 因為我說此那么許多我的同事，舞蹈動作設計者，逐個是成為的主任。 因此我說，很好，如果我不做我減速和不會跟上我的朋友的它。 因此我做了我的第一部電影」。

對于某人有感覺的，問題是選擇什麼開張與。 向砰求愛記住， 「所有动作片是否是當時真正地血淋淋和殘酷，並且我說，如果我成為主任，什麼能我做發生那？ 我可以做什麼刷新觀眾的？ 我認為，很好，我將做喜劇。 並且我在老鷹樂隊Shadow带走了Jackie Chan，並且曲折了前進(1978)。 我认识Jackie前面，並且我相信Jackie Chan有gung fu和代理能力」。

向砰的父親求愛也從退休出來行動在老鷹樂隊陰影的蛇。 「我的父親相當減速位，但是他為影片出來了」，回憶向砰求愛。 「他決定作為演員他想出來。 我看了，找不到是好的任何人，然后，哦，我的爸爸在不错那裡」。

電影是一位好對手對于向砰和Jackie Chan求愛，並且他們為酒醉大師再合作，也成為巨大的命中。 然后在1979年向做潛逃Sai翼電影壯觀的屠戶的砰求愛，並且那同年建立了他自己的生產公司。 他舞蹈設計並且生產了它的第一部影片佛教拳頭，由Tsui Siu Ming指揮了，並且開始Donnie在酒醉Tai凱愛的日元的事業。

噴氣機李，米歇爾Yeoh
從那時起它是香港影片歷史问题。 向砰與老虎籠子的做的當代动作片，在工作崗位上4求愛和老虎籠子2，然后返回到傳統kungfu電影。 他的Tsui的芭蕾舞蹈藝術在中國聽了從前是令人難忘的，並且在鐵猴子的Donnie日元帶來了活Wong Fei垂懸的父親， Wong凱Ying傳奇。

由Tai凱愛大師，向砰求愛在完美附近到達了。 使目炫包括的噴氣機李， Yuen ・ Biao和米歇爾Yeoh，芭蕾舞蹈藝術和camerawork的塑像，故事和行動是強的，並且相當重要，被投入的行動編輯向砰的在一個水平上的kungfu電影求愛接近Peckinpah的炮火芭蕾蒙太奇。

在大家害怕非常攝製任何明智tai的凱愛的香港向砰求愛記住關於Tai凱愛大師， 「。 由于是堅硬的，它不是傳統事，不容易使用與。 但是，我总是想要产生新的事。 我計算，好，也許是堅硬的，但是我認為我可以做它。 並且很好它。 它結果是巨大命中」。

關於張・聖Feng的傳奇故事在北京採取了3個月射擊，全部。 單獨結尾戰鬥場面需要了一個月。 什麼拍电影甚而在香港戲院之中最好引人注意，是對慢动作、照相机角度和仿效的電影用途。

向砰求愛詳盡闡述： 「慢动作，我計算應該是樣式，應該是影片的口氣，因為tai凱愛是一非常漂浮，上升的移動。 我請求噴氣機李做它與真正的速度和真正的力量，並且我們攝製它在慢动作做它看起來符合wushu和taiji樣式的飛行形式。

「在我開始拍摄电影之前我知道我想使用慢动作，並且使用很多它。 原因我即興了創作一切在集合是，因為我們在集合設計。 它不提早在全部那裡，當我攝製时。 因為我是攝製我也編輯在我的頭」。

Yuen向砰影片求愛是非常有想像力，同時真正武术的看起來。 我怎麼，要求他作為一位軍事藝術家和舞蹈動作設計者和主任，他發現在仿效的藝術性的之間平衡，並且继续武术看起來真正和地道？ 他回答， 「真正地不是非常困難的。 我总是记住什麼方法是，某時。 我認為字符，首先，化學，個性。 設計它，我決定我是否想要誇大或使它現實，或者兩個。 动作片是比較文化，發怒邊界。 因此我的目標總是讲故事非語言。 如果我能，我會喜欢沒有讲的對話故事」。

多年來向砰求愛也发展了與是軍事藝術家和非軍事藝術家的許多深刻藝術性的關係他的演員，並且主任之间的關係或舞蹈動作設計者和演員依然是單獨。

「大家有輸入」，他說。 「大家知道什麼他或她竭尽全力。 有时我們設計移動，並且星进來並且說，很好，此不什麼我可能做最好，可以我做那？ 我們將談論它並且去在它。 要工作與像李Lian傑(噴氣機李)的一位了不起的軍事藝術家給我很多信心。 什麼您能認為，他們說，肯定，我可以做它。 我真正地喜歡米歇爾非常聰明的Yeoh，因為她是非常。 我工作了與她翼的春。 它是婦女的故事。 她知道很多移動，即使她不是一位軍事藝術家，從是舞蹈家。 她可以迅速學會，並且她真正地努力工作。 米歇爾從未，說關於痛苦的一個詞或困難或者任何。 不甚而一次。 並且，在實際每次戰鬥她將有很多挫傷之後」。

傳奇的拳頭
傳奇的拳頭是從20世紀90年代的香港出來的其中一部最顯要和最強有力的影片，得出极高的评价從評論家和觀眾。 它是向那么美妙地舞蹈設計的砰求愛的一許多人民實際上考慮Yuen向砰影片求愛的它。 憤怒的拳頭重造，我问他，如果重造由許多人民iconized的布魯斯・李影片是难。

「我真正地沒有感覺壓力」，向砰答復求愛。 「從開始，頭，我认為我可能做一個更好的工作。 由于我看了所有布魯斯・李圖片，並且在開始這部電影我知道什麼人民可能現今做，並且什麼人民可能那時做。 它是不同的時代，不同的时期。 事開发了。 基本上您為影片专门制作星，像使衣服配合某人。 布魯斯・李是美國化的某事，並且噴氣機李是一位繁体中文kungfu藝術家。 您相應地對事做，每位另外藝術家」。

許多Yuen向砰影片求愛有不僅視覺，但是道德共鳴。 像Wong Fei的英雄垂懸和鐵猴子的Wong凱Ying， Ching向傳奇的拳頭的陳求愛，或者Tai凱愛大師的張・聖Feng是作戰專制個體和社會或社會的精華、保衛的無辜的人和那些人的尋找的法官腐敗該當它的所有英雄。 我要求向砰求愛他為什麼被畫對這些复发性主体。

「一般的喬」，他回答， 「一般的人，感覺壓迫，感覺沮喪，通过什麼，您知道？ 並且看見某人非常艱苦戰鬥的屏幕的能發生它通过戰鬥和，給人们很多希望。 我的電影不故意地是政治的，但是給人们這希望。 普通人有他們的大和小問題，並且他們在屏幕看，並且他們看見這模型和他們感到仍有某人可能做某事u的…的我們的世界的