在矩阵新闻之后的Kungfu天才

在矩阵之后的Kungfu天才
作者： 马莎毛刺
它是机器收留他们人的奴隶被动的第22个世纪，一个令人毛骨悚然，机械世界通过逐字塞住他们入出现的真正现实宇宙，我们知道的20世纪世界。 Keanu穿过新的戏剧，妇女吸收的计算机黑客命名Trinity (Carrie安妮青苔)加入自由战斗机带。 这些反叛者，带领由Morpheus (劳伦斯Fishburne)，奋斗反对有被锁的人类在他们的夹子的强有力的计算机。

电影导演拉里和安迪Wachowski解释， “我们从每一件事我们今天相信，并且每一个物理项目实际上是电子宇宙创造的绝对的谎言的前提开始了。 一旦您开始应付电子现实您能真正地推挤什么的界限也许是从人的角度可能的。 因此，如果在矩阵的字符可能有瞬间信息被下载入他们的头，他们应该，例如，能是作为好kung-fu大师作为Jackie Chan”。

这个想法提供了他们在香港动作片看了的Wachowski兄弟另一个机会-工作入电影战斗芭蕾舞蹈艺术。 “我们有总是想带领香港战斗感觉进入我们的西部故事想法”，他们说。 “这是完善的机会”。

进入Yuen向砰求爱
拉里和安迪(前个特点是黑暗的恐怖区域，担任主角Gina Gershon和詹尼弗・蒂利)的Wachowski，没有问题做出关于谁的一个选择他们要做战斗芭蕾舞蹈艺术。 他们看Yuen工作向砰求爱，作为Tai凯爱大师、铁猴子和翼的春一位主任和作为战斗舞蹈动作设计者传奇的喷气机李电影拳头的和从前在中国。 并且在看见那些以后，谁会需要令人相信？

它是Yuen向有他自己的情况的砰求爱，并且那是主任会保证学会他们的塑象火车的长时间kungfu和导线运作。 “是一个大请求”，陈述兄弟， “您怎么告诉必须度过四个月训练和学会kungfu的他们的演员，当他们可能拍另一部电影同样时刻？ 那是被铭记我们的什么关于Keanu。 他了解它要求的为什么是必要的和致力。 实际上，整体塑象使我们惊奇有他们的致力的对训练政权-它是难以置信地严谨的”。

Keanu、劳伦斯、Carrie安妮和澳大利亚星编织的雨果所有训练了四个月在拍摄影片之前在澳洲，主要好莱坞阴暗的仓库北部的，在柏本克。 我是幸运有机会几次拜访小组，观看训练和特技序列，并且聊天与向砰、Keanu，劳伦斯和更多塑象和香港特技乘员组求爱。

观看过程是，很好，历史，至少零件影片历史。 当同时向砰求爱在手中舞蹈设计战斗和行动序列，摄象机，试验角度和技术时，塑象接受在kungfu和wirework的严谨训练。 在午餐他会观看英尺长度并且做改进。 有时，如果演员额外努力工作，他们得到也是观看香港动作片。

尚早
在香港Yuen向砰求爱是一个在他的艺术顶部。 这里在美国他是相对地未知的，也许在矩阵以后迅速改变的事。 他的故事是一个真正的kungfu故事，一个交错与中国歌剧， Wong Fei垂悬， Jackie Chan和喷气机李。 与Tsui一起听， Yuen向砰求爱是实际重创现代kungfu电影的其中一主要力量，带来在战斗芭蕾舞蹈艺术的创新，照相机角度，口气和编辑。 越多您观看他的电影越熟练他变得。

有人可能认为Yuen家庭垄断了在kungfu和电影天分基因的市场。 在他的在香港戏院的天比他的儿子今天在那里向砰的父亲求爱是Yuen Siu锡，或许更加著名的。

“我的父亲最初是一个京剧执行者，在北京，并且上海”，重新计数向砰求爱。 “那时广东歌剧没传统上有战斗场面。 并且南部的样式有这些是可怕的种类被演出的战斗场面。 因此他们计算他们想要好某人谁是从北部，京剧样式，来教和显示他们。 一个非常著名和眼光远大的广东歌剧生产商有我的父亲，有他的一些的人民，香港显示人们什么北方人做着。 它非常明晰”。

向砰求爱继续。 “并且那时电影，同样，开始有战斗场面，因此他们得到了我的父亲那里。 他的整体小组。 起初它是所有个体，做他的一名演员战斗场面，做他们的别的。 因此他们对我的父亲说您为什么不是组织芭蕾舞蹈艺术的那个？ 那么那样，实际我的父亲是香港电影战斗场面的首先创立人”。

在京剧的背景不仅被传向砰求爱，而且对所有他的兄弟，他们自己继续在香港电影工业的突起。 (包括Yuen ・钟・严，晴朗的Yuen ・世新Yee， Yuen Yat Chok和白兰地酒Yuen ・春韦。) 向砰从他的爸爸的被学习的北样式kungfu求爱和京剧。 另外他上Yu吉姆・ Yuen的著名香港歌剧学校一年作为走读生，他首先遇见同学垂悬的Sammo。

Yuen Siu锡本质上是不仅第一位武术舞蹈动作设计者，但是他也是开始做它艺术的那个。 他的一个为此的论坛在担任主角Kwan达Hing的庆祝的Wong Fei垂悬的电影系列; 也是向砰求爱得到了他的电影行动的第一口味的地方。

“我的父亲在很多Wong Fei垂悬的电影工作了，当时是黑白的，在20世纪50年代。 他演奏了许多坏人，并且他做了大多数芭蕾舞蹈艺术。

我的父亲给集合经常带来了我和我的兄弟，并且某些大人物演员偶尔地会要求，嘿，孩子是这，并且他们会让我们过来和起小的作用。 我的父亲教很多学生，包括我自己和我的兄弟，并且我们总是设法计算我们哪些是最佳的移动，学校。 我强烈相信在动作片有真正的gung fu，您必须有真正的事的那。 因为我很少，我学会了那。“

它是这恒定的曝光和集中的水平罕见为年轻人，设置一个年轻人向砰求爱入影片事业一成不变的行动，埋置在他之内对kungfu风格的深刻的爱。 “什么将学会”，评论向砰求爱， “是电影语言，照相机位置，字符个性，并且二个人化学根据战斗样式的怎么将一起混合。 那不是易教的，那是您必须观看的事”。

在某些在20世纪60年代的最新Wong Fei垂悬的影片期间向砰求爱得到了在生产边的更多工作，并且开始做特技和战斗在萧伯纳兄弟演播室。 他召回， “我的sihing为萧伯纳兄弟运作，我的弟弟实际上是舞蹈动作设计者，并且我是第二，在称Blood的影片Stained Tradewinds”。 您能也看到向在Wang Yu的中国拳击手的砰的行动求爱。

他的作为舞蹈动作设计者的第一个工作在Ng Se Yuen的疯狂的Killer (1971)，并且向砰求爱花费了下六与Ng一起使用和舞蹈设计他的影片的几年，一些包括血淋淋的拳头和秘密敌手2。

指挥Jackie Chan
这工作给了向砰求爱很多经验，并且是时间前进。 他召回： 在1977年“我可论证地是最佳的舞蹈动作设计者在东南亚，并且提供了我机会是主任，但是我总是感觉谦逊的一点，称我不在那里，我没准备好。 因为我说此那么许多我的同事，舞蹈动作设计者，逐个是成为的主任。 因此我说，很好，如果我不做我减速和不会跟上我的朋友的它。 因此我做了我的第一部电影”。

对于某人有感觉的，问题是选择什么开张与。 向砰求爱记住， “所有动作片是否是当时真正地血淋淋和残酷，并且我说，如果我成为主任，什么能我做发生那？ 我可以做什么刷新观众的？ 我认为，很好，我将做喜剧。 并且我在老鹰乐队Shadow带走了Jackie Chan，并且曲折了前进(1978)。 我认识Jackie前面，并且我相信Jackie Chan有gung fu和代理能力”。

向砰的父亲求爱也从退休出来行动在老鹰乐队阴影的蛇。 “我的父亲相当减速位，但是他为影片出来了”，回忆向砰求爱。 “他决定作为演员他想出来。 我看了，找不到是好的任何人，然后，哦，我的爸爸在不错那里”。

电影是一位好对手对于向砰和Jackie Chan求爱，并且他们为酒醉大师再合作，也成为巨大的命中。 然后在1979年向做潜逃Sai翼电影壮观的屠户的砰求爱，并且那同年建立了他自己的生产公司。 他舞蹈设计并且生产了它的第一部影片佛教拳头，由Tsui Siu Ming指挥了，并且开始Donnie在酒醉Tai凯爱的日元的事业。

喷气机李，米歇尔Yeoh
从那时起它是香港影片历史问题。 向砰与老虎笼子的做的当代动作片，在工作岗位上4求爱和老虎笼子2，然后返回到传统kungfu电影。 他的Tsui的芭蕾舞蹈艺术在中国听了从前是令人难忘的，并且在铁猴子的Donnie日元带来了活Wong Fei垂悬的父亲， Wong凯Ying传奇。

由Tai凯爱大师，向砰求爱在完美附近到达了。 使目炫包括的喷气机李， Yuen ・ Biao和米歇尔Yeoh，芭蕾舞蹈艺术和camerawork的塑象，故事和行动是强的，并且相当重要，被投入的行动编辑向砰的在一个水平上的kungfu电影求爱接近Peckinpah的炮火芭蕾蒙太奇。

在大家害怕非常摄制任何明智tai的凯爱的香港向砰求爱记住关于Tai凯爱大师， “。 由于是坚硬的，它不是传统事，不容易使用与。 但是，我总是想要产生新的事。 我计算，好，也许是坚硬的，但是我认为我可以做它。 并且很好它。 它结果是巨大命中”。

关于张・圣Feng的传奇故事在北京采取了3个月射击，全部。 单独结尾战斗场面需要了一个月。 什么拍电影甚而在香港戏院之中最好引人注意，是对慢动作、照相机角度和仿效的电影用途。

向砰求爱详尽阐述： “慢动作，我计算应该是样式，应该是影片的口气，因为tai凯爱是一非常漂浮，上升的移动。 我请求喷气机李做它与真正的速度和真正的力量，并且我们摄制它在慢动作做它看起来符合wushu和taiji样式的飞行形式。

“在我开始拍摄电影之前我知道我想使用慢动作，并且使用很多它。 原因我即兴了创作一切在集合是，因为我们在集合设计。 它不提早在全部那里，当我摄制时。 因为我是摄制我也编辑在我的头”。

Yuen向砰影片求爱是非常有想象力，同时真正武术的看起来。 我怎么，要求他作为一位军事艺术家和舞蹈动作设计者和主任，他发现在仿效的艺术性的之间平衡，并且继续武术看起来真正和地道？ 他回答， “真正地不是非常困难的。 我总是记住什么方法是，某时。 我认为字符，首先，化学，个性。 设计它，我决定我是否想要夸大或使它现实，或者两个。 动作片是比较文化，发怒边界。 因此我的目标总是讲故事非语言。 如果我能，我会喜欢没有讲的对话故事”。

多年来向砰求爱也发展了与是军事艺术家和非军事艺术家的许多深刻艺术性的关系他的演员，并且主任之间的关系或舞蹈动作设计者和演员依然是单独。

“大家有输入”，他说。 “大家知道什么他或她竭尽全力。 有时我们设计移动，并且星进来并且说，很好，此不什么我可能做最好，可以我做那？ 我们将谈论它并且去在它。 要工作与象李Lian杰(喷气机李)的一位了不起的军事艺术家给我很多信心。 什么您能认为，他们说，肯定，我可以做它。 我真正地喜欢米歇尔非常聪明的Yeoh，因为她是非常。 我工作了与她翼的春。 它是妇女的故事。 她知道很多移动，即使她不是一位军事艺术家，从是舞蹈家。 她可以迅速学会，并且她真正地努力工作。 米歇尔从未，说关于痛苦的一个词或困难或者任何。 不甚而一次。 并且，在实际每次战斗她将有很多挫伤之后”。

传奇的拳头
传奇的拳头是从20世纪90年代的香港出来的其中一部最显要和最强有力的影片，得出极高的评价从评论家和观众。 它是向那么美妙地舞蹈设计的砰求爱的一许多人民实际上考虑Yuen向砰影片求爱的它。 愤怒的拳头重造，我问他，如果重造由许多人民iconized的布鲁斯・李影片是难。

“我真正地没有感觉压力”，向砰答复求爱。 “从开始，头，我认为我可能做一个更好的工作。 由于我看了所有布鲁斯・李图片，并且在开始这部电影我知道什么人民可能现今做，并且什么人民可能那时做。 它是不同的时代，不同的时期。 事开发了。 基本上您为影片专门制作星，象使衣服配合某人。 布鲁斯・李是美国化的某事，并且喷气机李是一位繁体中文kungfu艺术家。 您相应地对事做，每位另外艺术家”。

许多Yuen向砰影片求爱有不仅视觉，但是道德共鸣。 象Wong Fei的英雄垂悬和铁猴子的Wong凯Ying， Ching向传奇的拳头的陈求爱，或者Tai凯爱大师的张・圣Feng是作战专制个体和社会或社会的精华、保卫的无辜的人和那些人的寻找的法官腐败该当它的所有英雄。 我要求向砰求爱他为什么被画对这些复发性主体。

“一般的乔”，他回答， “一般的人，感觉压迫，感觉沮丧，通过什么，您知道？ 并且看见某人非常艰苦战斗的屏幕的能发生它通过战斗和，给人们很多希望。 我的电影不故意地是政治的，但是给人们这希望。 普通人有他们的大和小问题，并且他们在屏幕看，并且他们看见这模型和他们感到仍有某人可能做某事u的…的我们的世界的