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マトリックスの後ろのKungfuの天才
著者: マーサのぎざぎざ
機械が人間の奴隷を文字通り私達が知っている20世紀の世界ように現われる事実上現実の宇宙かにそれらを差し込むことによって受動飼うのは第22世紀、不気味な、機械世界である。 Keanuは新演劇自由の戦闘機のバンドを結合するためにTrinity (Carrieアンのコケ)と名前を挙げられる女性によって募集されるコンピューターハッカーを穴に通す。 Morpheus (ローレンスFishburne)によって導かれるこれらの反逆者はグリップで締まる人類を備えている強力なコンピュータに対して戦っている。
ラリーおよびアンディーWachowski映画監督は説明する、「私達はひとつひとつの事が私達今日信じ、ひとつひとつの物理的な項目が実際に電子宇宙によって作成される全体製作である前提から始めた。 電子現実を取扱い始めれば押す人間の力で可能であるかもしれないものがの実際に境界をことができる。 従ってマトリックスの特性が頭部にダウンロードされる即時情報を有することができれば例えばジャッキーChanとしてよいとしてkung-fuのマスターであるべきである」。
この考えは香港のアクション映画で見た映画戦いの振り付けに働くWachowskiの兄弟に別の機会を-提供した。 「私達は私達の西部の物語の考えに香港の戦いの感覚を持って来常にたいと思った持っていると」言った。 「これはだった完全な機会」。
ユンを懇願するポーンに参加させなさい
(最後の特徴は暗いスリラーの限界だれにについてのすることを戦いの振り付けをしてほしかったかだったラリーはおよびアンディーWachowski、ジナGershonおよびジェニファーTillyを主演する)、問題が選択をなかった。 彼らはユンの鉄猿および翼チュンと伝説のジェット機の李映画握りこぶしと昔々中国の戦いの振付師として仕事がポーンに、のディレクターTaiのキーのマスター懇願するのを、見た。 そしてそれらを見た後、だれが確信する必要があるか。
それはユン懇願する彼自身の状態があった、それはkungfuおよびワイヤーを学ぶ鋳造物の列車の長時間が働くことをディレクターが保証することだったポーンにであり。 「大きい要求である」、兄弟に気づきなさい、「いかにこと同じ時間別の映画を作ることができるときに4か月を過ごさなければkungfuを訓練し、学んでいるならないだろう俳優を言うか。 それはKeanuについての私達印象づけられる何である。 彼はそれが必要なぜだった要求した献呈か理解し。 実際は、全体の鋳造物は訓練の政体に献呈との私達を驚かせた-ずっとである非常に厳密」。
編んでいるKeanu、ローレンス、Carrieアンおよびオーストラリアの星ヒューゴは4か月間バーバンクのハリウッドの曖昧な倉庫の北のオーストラリアのフィルムを、大抵、撃つ前に完全に訓練した。 私は幸運グループを何度か訪問する機会を有するためにであって、訓練および発育阻害順序を見、と懇願するポーン、Keanu、ローレンスそして鋳造物および香港の発育阻害の乗組員の多くに雑談し。
プロセスを見ることは、よく、歴史、少なくともフィルムの歴史の部品だった。 鋳造物はkungfuおよびwireworkの厳密な訓練を受け、同時にポーンに演出していた戦いおよび行為順序、手元のビデオ・カメラを懇願する間、角度および技術で実験する。 昼食で彼は長さを見、改善をする。 時々俳優が余分に懸命に働いたら、香港のアクション映画を見ることをも得た。
最初の頃
香港ユンでポーンにである彼の芸術の上に1懇願しなさい。 ここにアメリカに彼は比較的未知、マトリックスの後ですぐに変わるかもしれない何かである。 彼の物語は実質の掛かる中国オペラと、Wong Fei絡み合うkungfuの物語、1つジャッキーChanおよびジェット機李である。 Tsuiと共に、ユン懇願しポーンにあり事実上現代kungfu映画を傾聴し、戦いの振り付けの革新改革する、主要な力の1がカメラアングル、調子および編集を持って来る。 もっと彼の映画を見る腕利きは彼によってはなる。
1つはユン家族がkungfuおよび映画才能の遺伝子の市場に角を付けたと考えるかもしれない。 彼の息子が今日そこにいるよりポーンの父にあった香港の映画館の彼の日のユンSiuの錫、多分さらにもっと有名が懇願しなさい。
「私の父オリジナルに北京の京劇の実行者、であり上海は」、は再集計ポーンに懇願する。 「その当時広東オペラに伝統的に戦い場面がなかった。 そして南様式にこれらの恐ろしかった種類の上演された戦い場面があった。 従って彼らは計算する彼らはだれが北、京劇様式から、それらを示すために教え、来るためにあるかよい誰かがほしいと思うことを。 非常に有名な、far-seeing広東オペラ生産者は香港に北部地方出身者がしていたことを彼の人々の何人かの私の父を、人々に示すために得た。 それはだった非常に啓発的」。
ポーンに続く懇願しなさい。 「その当時映画に、戦い場面があるには余りに、始まり、従って私の父をまたそこに得た。 彼の全グループ。 それですべての個人、彼のしている1人の俳優は戦い場面、彼等の物をする別のもの最初にあった。 従って彼らは私の父に振り付けを組織する1才なぜではないか言ったか。 従ってその感覚に、事実上私の父はだった香港映画戦い場面の一番最初の創始者」。
京劇の背景は自身にポーンに、また懇願するためにただ香港の映画産業の卓越性にまた続いたすべての彼の兄弟伝えられたが。 (を含むユンチョン沿、明るいユンHsin Yee、ユンYat Chokおよびブランデーユンチュン魏。) ポーン彼のお父さんからの調査される北様式のkungfuに、および京劇によって懇願しなさい。 さらに彼は彼が最初に掛かったクラスメートSammoに会った日学生としてYuジムユン1年間有名な香港オペラ学校に通った。
ユンSiuの錫は本質的に最初の武道の振付師だけだったが、彼はまたそれに芸術をし始めた1才だった。 これのための彼のフォーラムの1つはKwanタークHingを主演する祝われたWong Feiによって掛けられた映画シリーズにあった; それはまたポーンに得た映画行為の彼の最初好みを懇願しなさいところにだった。
「私の父はその時に白黒だった50年代のWong多くのFeiによって掛けられた映画に取り組んだ。 彼は多くの悪者を演じ、振り付けのほとんどをした。
私の父は頻繁にセットに私および私の兄弟を連れて来、時折子供がこれである、私達にやって来、小さい役割を果してもらう大物俳優は、ちょっと頼み。 私の父は多くの学生を、自分自身および私の兄弟を含んでまた教えて、学校最もよい移動はだったかどれ私達は私達の計算することを常に試みていた。 私はアクション映画に実質のgungのfuがあると、あなたが実質何かを持たなければならないそれ強く信じる。 私は私が少しだけだったのでそれを学んだ。「
それは集中のこの一定した露出および彼の内でkungfuのジャンルのための深い愛を埋め込むフィルムのキャリアの変更できない動きに若者を懇願するポーンに置いた若者のためにまれなレベルだった。 「何が学ばれるべきだった」注目は戦い様式の点では2人の化学いかに一緒に混ざっているか懇願するポーンに、「だった映画言語、カメラの位置、特性人格、そして。 それは教えやすくない、それであるあなたが」。見なければならない何か
60年代のWongのより遅いFeiによって掛けられるフィルムのいくつかの間にポーンに得生産の側面のより多くの仕事を、発育阻害をし、ショウの兄弟のスタジオで戦い始めた懇願しなさい。 彼はリコールする、「私のsihingショウの兄弟のために働いていた、私の弟は実際に振付師であり、私はだったBlood Stained Tradewindsと呼ばれたフィルムの第2」。は またWang Yuの中国のボクサーのポーンの行為に懇願するために見ることができる。
振付師として彼の最初仕事はNG Seユンの気違いのKiller (1971年)にあり、ポーンに使ったNGを使用するおよびいくつかが血の握りこぶしおよび秘密の競争相手2.を含んでいる彼のフィルムを演出する次の半ダース年を懇願する。
ジャッキーChanの指示
この仕事は懇願するポーンに大量の経験与え、それは進む時間だった。 彼はリコールする: 「1977年に私は恐らく間違いなく東南アジアの最もよい振付師であり、ディレクターである機会を提供されたが控え目な少しを常に感じた言私は、私準備ができていないそこにいない。 私がこれを私の同僚のそう多数言っていたので、振付師は、一つずつなるディレクターだった。 従って私は私が私の友人を減速して、追いつかないそれをしなければ、よく言った。 従って私はした私の最初映画を」。
感覚との誰かのために、質問はデビューすることを選ぶべきものとだった。 私がディレクターになればポーンに覚えている懇願しなさい、「すべてのアクション映画はその時に実際に血および残酷であり、私、それの発生するために何がすることができる私言ったか。 私は何を聴衆のために新たになるようにしてもいいか。 私は、よく、私をする喜劇を考えた。 そして私はジャッキーChanを拾い、イーグルスShadow (1978年)で蛇行した。 私はジャッキーをの前に知り、ジャッキーChanにgungのfuおよび代理の能力が両方」。あったことを信じた
ポーンの父にまたイーグルスの影のヘビで機能するために出た退職から懇願しなさい。 「私の父ビットをかなり減速していたが、彼はフィルムのために」、はリコール懇願するポーンに出て来た。 「彼は俳優として彼が出て来たいと思ったことを決定した。 私は、次によかった、oh、私のお父さんはそこに正しかった」。いた誰でもを見つけることができなかった見
映画はよいマッチに懇願するポーンおよびジャッキーChanにであり、また巨大な衝突になった酔ったマスターのために再度団結した。 それから1979年に逃亡のSaiの翼映画壮麗な肉屋になされるポーンに懇願すればそれは同じ年彼自身の生産の会社を形作った。 彼は演出し、最初フィルムの仏教の握りこぶしを作り出し、Tsui Siu Mingによって指示し、そして酔ったTaiのキーのDonnie円のキャリアを始めることを続いた。
ジェット機李、ミシェールYeoh
それ以来それは香港のフィルムの歴史の問題だった。 トラのおりが付いているポーンによって作られる現代的なアクション映画に、職務中に4、およびトラのおり2、および従来のkungfu映画にそれから戻されて懇願しなさい。 Tsuiのための彼の振り付けは昔々中国で忘れられない傾聴し、鉄猿のDonnie円は生きたWongのFeiによって掛けられた父、WongケイYingの伝説を持って来た。
Taiのキーのマスターによって、ポーンに達した完全さの近くで懇願しなさい。 含まれたジェット機李、ユンBiaoおよびミシェールYeohが、振り付けおよびcamerawork両方眩ましていた鋳造物によって、物語および機能は強く、特に、置かれる行為の編集はPeckinpahの砲撃のバレエのモンタージュの近くのレベルのポーンのkungfu映画に懇願する。
ポーンに覚えている皆によってが撮影何でもを非常に恐れていた賢いtaiのキー香港のTaiのキーのマスターについて、「懇願しなさい。 それは堅いので、容易ではない従来の事、と遊ぶことではない。 しかし、私は新しい何かを思い付き常にたいと思う。 私は、良い計算した、それは堅い私がそれをしてもいいことを私は考える。 そしてそれはよく。 それは大きい衝突であることをなった」。
チャンサンFengについての伝説の物語は射撃の3か月を、北京のすべて取った。 単独で終りの戦い場面は月を取った。 フィルムを香港の映画館のベストの中で、際立たせる何がスローモーション、カメラアングルおよび様式化の映画の使用である。
ポーンに詳しく説明する懇願しなさい: 「スローモーション、taiのキーが非常に浮遊であるのでフィルムの調子べきである様式べきである私は、上向き移動計算した。 私は実質の速度および実質力とのそれをするためにジェット機李を頼み私達はそれにwushuおよびtaijiの様式と合う飛行の形態のように見えを作るためにスローモーションのそれを撮影した。
「私が映画を撃ち始めた前に私は私がスローモーションを使用したいと思い多くのそれを使用することを知っていた。 私がセットのすべてを即席に作ったという理由は私達がセットで設計するのである。 それは私が撮影しているとき事前にそこにちょうどすべて、である。 私がまた私の頭部でであるので撮影する私編集している」。
ユンはポーンのフィルムにである非常に想像的、けれども同時に実質武道の一見懇願する。 私彼に、振付師およびディレクターはいかにおよび、軍芸術家として、彼見つけ様式化の芸術性間のバランスを、また実質および確実に見させ続ける武道を尋ねたか。 彼は答える、「それは実際に非常に困難ではない。 私はアプローチがであるもの、いつかちょうど常に暗記している。 私は特性について、まず最初に、化学の、人格考える。 それを設計して、私は私がそれを現実的に過大視するか、またはさせたいと思うまたは両方かどうか決定する。 アクション映画は異文化の、十字のボーダーである。 従って私の目的は物語を非言語的に言うこと常にである。 できれば、私は物語を言う多くのダイアログを持たないことを好まない」。
何年にもわたってポーンにまた開発した軍芸術家および非軍芸術家両方である、ディレクター間の関係はか振付師および俳優個々に残る彼の俳優の多数の深遠で功妙な関係を懇願すれば。
「皆に入力があると」、彼は言う。 「皆は彼または彼女が最善を尽すこと知っている。 時々私達は移動を設計し、星入って来、よく、これを私最もよくすることができるものがないそれをしてもいい私は言うか。 私達はそれ述べ、それに行く。 李Lian Jie (ジェット機李)のようなすばらしい軍芸術家と働くことは私に多くの信任を与える。 考えることができるものは何でもについて彼らは、本当に、私をそれをしてもいい言う。 私は実際に彼女が非常にあるのでスマートなミシェールYeohを、非常に好む。 私は翼チュンの彼女と働いた。 それは女性の物語だった。 彼女は彼女が軍芸術家ではなかったのにダンサーであることからの多くの移を知っていた。 彼女はすぐに学んでもいく実際に懸命に働く。 決してミシェール、苦痛についての単語か難しさまたは何でも言われる。 一度。 そして後事実上あらゆる戦いに彼女ある多くの傷あとが」。
伝説の握りこぶし
伝説の握りこぶしは90年代の香港から出る最も影響を及ぼし、最も強力なフィルムの1つであり激賛を評論家および聴衆両方から引く。 1時だった多くの人々が実際にユンがポーンのフィルムに懇願するそれを考慮するほど美しく演出されるポーンに懇願する。 激怒の握りこぶしのリメイク、私はそう多くの人々によってiconizedブルースリーのフィルムを作り直すことは困難であるかどうか彼に尋ねた。
「私は実際に圧力を」、懇願するポーンの答えに感じなかった。 「初めから、頭部、私はちょうど私がよりよい仕事をすることができることに感じた。 どんな人々がおよびこの頃はすることができるか私がブルースすべてのリー映像を見、この映画を始めた上で知っていたのでどんな人々がその当時することができるか。 それは異なった時代、異なった時である。 事は成長した。 基本的には誰かへスーツを合わせることのような星にフィルムを、合わせる。 ブルースリーはアメリカ化された何かでありジェット機李は繁文のkungfuの芸術家だった。 各々の別の芸術家にそれに応じてする事を」。
多くのユンはポーンのフィルムに持っている視覚資料だけ道徳的な共鳴を懇願する。 掛かったWong Feiのような英雄はおよび鉄猿のWongケイYing、Ching伝説の握りこぶしの陳に懇願した、またはTaiのキーのマスターのチャンサンFengはそれに値する人のための社会エリート、防御の無実の人および追求の正義の独裁的な個人そして堕落戦うすべての英雄である。 私は彼がこれらの繰り返し現れる主題になぜ引かれるか懇願するポーンに頼む。
「一般のジョー」、は彼は答える、「一般人、圧迫されて、感じる、ものは何でもによって落ち込んだ、知っている感じるか。 そしてできる、そして戦いによってそれの発生非常に懸命に戦うスクリーンの誰かに会うことは人々に多くの希望を与える。 私の映画は計画的に政治であること、人々にこの希望を与えることでなくである。 一般人に彼らの大きく、小さい問題があり、スクリーンで見、… uのための何かをすることができる私達の世界にまだ誰かあることをこのモデルおよび彼らが感じることを見る