Xian Gao : Nouvelles de acroupissement du tigre de Kungfu

Xian Gao : Le tigre de acroupissement de Kungfu
Auteur : Bob Feldman
Xian Gao est un talent à facettes multiples. Artiste, star de cinéma de kungfu et professeur martiaux, il a également une expérience cinématographique considérable en tant qu'un chorégraphe et entraîneur. Récemment vous pourriez l'avoir vu dans le tigre de acroupissement, dragon caché. Quel Gao considère le plus important cependant, est de vivre, pense, et des arts martiaux de chinois traditionnel de souffle.

Gao était né dans la ville de Xian, province de Shanxi, Chine. Shanxi a une tradition forte des arts martiaux pendant plus de deux milléniums. Xian, la capitale de province, possède une grande partie de l'architecture traditionnelle de la Chine et est toujours célèbre pour ses statues grandeur nature de guerrier de terre cuite. Parmi ces traditions, jeune Xian Gao a grandi. Il a commencé à étudier des arts martiaux comme jeunesse, principalement pour la protection pendant la révolution culturelle, quand, en tant que fils d'un fonctionnaire du parti, il souvent a dû combattre pour se protéger. La formation principale de Gao est venue la première fois sur les rues quand il était la cible des troupes rouges de garde et de rue. Plus tard, il a cherché des professeurs d'arts martiaux pour augmenter ses qualifications de combat.

Tandis que Gao avait beaucoup de professeurs dans toute sa carrière, il attribue à quatre mentors être le plus influent sur son développement. Tous ont eu l'humilité, et tous ont été consacrés à Daoist et à principes confuciens. Ces maîtres sont Zho Fuli, mA Chenda, le Su Taihe, et Yu Tienpei.

Grandmasters de Shanxi
Yu Tienpei était le premier professeur de Gao. Yu principal s'est spécialisé dans le long poing, le Chaquan, le Paoquan et le Hongquan, aussi bien que chez les modèles animaux. Quand il était plus jeune, Gao a été également dessiné à Sanda -- Plein combat chinois de contact, et tandis que sous la tutelle de Yu, et son deuxième professeur Zho Fuli, un diplômé de l'institut national célèbre de Guoshu, (l'école prépondérante de gouvernement des arts martiaux en Chine dans les années 30 d'annonce des années 20), Gao commençait à concurrencer comme combattant de sanda. Après la continuation de ses études de sanda avec le professeur renommé national mA Chenda, Gao a placé en second lieu dans la division lourde de Shanxi ouvert plein-ne prennent contact avec le championnat, aucun exploit facile dans une province connue pour son Xingyiquan et d'autres arts martiaux indigènes. Gao Zuramen également étudié (« modèle normal ») et Liuhequan de Zho principal, aussi bien que les armes traditionnelles comprenant le sabre, l'épée droite, le personnel, la lance, la chaîne de fouet de 9 sections et le personnel de 3 sections.

Xian Gao Gao excelé comme combattant de Sanda, comme il était plus de 6 pieds de grand avec une longue portée et des qualifications rapides de réaction. Plus tard il a été accepté à l'institut de sports de Xian où il s'est spécialisé en arts martiaux. Le « Tixue » ou le « institut de sports » sont les universités provinciales se spécialisant dans la science et l'enseignement de sports. À ce moment-là, il y avait seulement entre 14 et 20 étudiants par classe, et la concurrence était vive pour l'acceptation, comme les centaines de demandeurs aspirants concurrencent pour chaque endroit. Gao principal plus tard a continué pour obtenir une maîtrise dans la physiologie et les sports conditionnant, qui lui serviraient plus tard les arts martiaux acteur, le chorégraphe de combat et le directeur, tous tout en continuant sa formation traditionnelle en dehors de l'université.

Tandis que chez Xian Tixue, Gao a étudié et a concurrencé dans nouveaux Wushu et Sanshou sous beaucoup de maîtres célèbres qui avaient été recrutés par le gouvernement pour le corps enseignant. Gao a gagné beaucoup de concours modernes de Wushu impressionnant assurément les juges avec sa taille, vitesse, qualifications gymnastiques et prouesse sportive. Peut-être en raison de son expérience et formation de combat dans des arts martiaux traditionnels, Gao a continué à pratiquer les vieux systèmes pendant qu'il était impressionné par leurs demandes et avantages de combat de santé et de longévité. Un des professeurs principaux de Gao à l'institut était le maître mA Chenda, un scion d'un famille célèbre d'arts martiaux et d'un ancien champion national de combat. Le maître mA était célèbre pour ses qualifications dans Bajiquan, Fanziquan, Tongbeiquan et Piguaquan.

Baji, Fanzi, Tongbei et Piqua
Bajiquan ou « huit extrémités enfermant dans une boîte » est connu pour ses mouvements explosifs et qualifications étroites de combat. Tongbeiquan (« par la boxe arrière ») développe sa puissance des épaules par de longs mouvements augmentés de bras et attaques de hachage puissantes tandis que Piguaquan (« boxe de poignée de hache ») utilise des moments flexibles des coudes et les épaules de bras, les changements rapides entre le ciel et terre pose, et un coffre et une taille souples. Fanziquan ou (« boxe croulante ») est célèbre pour son barrage de fait des poinçons, des mouvements circulaires et de se développer en spirales donnant un coup de pied des techniques. Le maître mA est encore bien connu en Chine, et continue à enseigner. Car le mA a pris aimer particulier à Gao, il a en privé enseigné à Gao ses spécialités : Pigua, Fanzi, Baji, et Tongbei traditionnels, y compris leurs applications de combat et armes. Pendant que ces sessions étaient habituellement tenues à la maison du mA, Gao est devenu étroit avec les fils du mA et a passé beaucoup d'heures avec se renseigner sur l'histoire d'arts martiaux, les coutumes, et l'éthique traditionnelles du maître.

Avant sa formation avec le mA, Gao s'était focalisé principalement dans le long poing et d'autres systèmes externes durs. L'approche du mA était quelque peu différente. Il a enseigné à Gao les méthodes internes de chacun de ces systèmes avec leurs techniques pour évoquer la puissance martiale. Gao a en particulier excelé chez Tongbei, Pigua et Fanzi, en tant que changement continu entre l'acroupissement du bas et les maintiens ouverts expansibles a en particulier adapté à sa taille et stature. L'approche du mA était également quelque peu différente de ce qu'on a précédemment enseigné Gao. La souplesse des mouvements de bodys n'a pas toujours exigé de l'épine d'être droite, et les méthodes d'enseignement du mA étaient excellentes pour ouvrir les joints. La main et les ensembles d'armes ont pu également être pratiqués lentement combinant la douceur et la dureté, aussi bien que rapidement et explosivement.

Taoism et puissance interne
Gao principal a déjà eu l'exposition substantielle à de soi-disant systèmes internes par sa étude de 10 ans avec le Su Taihe, une vie principale de Taoist dans Shanxi. Le Su était encore plus grand que Gao, et a passé beaucoup de son temps dans la méditation et la pratique interne. Son aspect grand et mince et vêtements traditionnels l'ont incité à apparaître comme les vieux Taoists des générations précédentes. Le maître Su s'est spécialisé dans un système semblable à Taijiquan et à Wudanquan qui, tandis que lentement faite flexibilité substantielle et doucement requise et qualifications de équilibrage. Gao a également appris Shanxiquan, un long modèle de poing trouvé dans Shanxi du Su, (avec quelques mouvements suggestifs de Tongbei Fanzi et de Pigua), et Jidong Pai, un système interne de Shandong, dans lequel le Su a excelé. Les méthodes de main de la poussée du Su également appris de maître de Gao, et lui ont aidé le Su principal en les démontrant pour toute l'enquête de la Chine du gouvernement des maîtres traditionnels de Wushu en 1982.

Pendant ses années d'université que Gao était noyez-vous en particulier aux pratiques internes des systèmes du mA et à l'utilisation du corps entier de développer la puissance. Gao a également commencé à estimer que Wushu moderne était moins satisfying pour qu'il pratique et a commencé encore à se concentrer sur les systèmes traditionnels, même tandis que chez Xian Tixue. Gao plus tard a continué pour aller bien à tout le champion de la Chine dans Tongbei et Fanzi en 1983 et 1984.

Championnats, enseignement et films
Xian Gao Gao décrit les différences entre Wushu traditionnel et Wushu moderne utilisant la métaphore de la calligraphie. Wushu moderne est plutôt le mot imprimé : normalisé, propre et précisez, mais en manquant du « sentiment » de la calligraphie manuscrite, qui peut être exécutée avec de nombreuses variations évoquant différents modes et expressions. En outre, les arts martiaux traditionnels ont des applications directes au combat et à l'autodéfense, par rapport à Wushu moderne qui met l'effort sur l'expression artistique. Il y a également un facteur d'âge dans Wushu moderne, et peu d'individus peuvent continuer à concurrencer à un niveau d'élite, au-dessus de l'âge de 30. Tous les maîtres traditionnels de Gao ont pu néanmoins vigoureusement pratiquer bien dans la vieillesse. Tandis qu'il y a des exceptions à la règle, Gao juge qu'il est très important cultiver le facteur de longévité dans sa pratique.

Après gain de ses titres nationaux, Gao a été nommé en tant qu'entraîneur pour l'équipe temporaire de Shanxi Wushu. Il a été également appelé autocar de la Tout-Chine de l'année en 1984, autant de de ses étudiants a continué pour gagner des championnats provinciaux et nationaux. Une partie des responsabilités de Gao en tant qu'un entraîneur et fonctionnaire était de juger à plusieurs de ces concours. Pendant une démonstration de maîtres Gao a été approché par un réalisateur qui lui a demandé s'il était intéressé à agir dans les films. Il a toujours excelé à projeter ses émotions et a avec enthousiasme accepté le rôle de film.

Le premier rôle temporaire de Gao était dans le secret de Taijiquan dans lequel il s'est tenu le premier rôle en tant que général, assassiné par la conduite Manchu, dont les fils continuent pour venger la mort de leur père après étude de Taijiquan. La carrière de film de Gaos a commencé à se développer et il a agi et s'est tenu le premier rôle dans plus de 30 films et productions de télévision. Plus tard, avec son succès, Gao a quitté son travail à plein temps d'entraînement de poursuivre une carrière en films. En dépit de sa renommée et identification en hausse en tant qu'acteur en Chine, Gao a continué à enseigner, et a produit beaucoup d'étudiants doués qui sont entrés dans le travail de film comme dans les instituts de sports, la police et des forces de sécurité. Temps à disposition également passé de Gao avec la bénédiction de MAS, la formation les forces spéciales chinoises et la police nationale dans Xian au combat de main, entre ses rôles de film. En raison de ses qualifications et présence d'écran, Gao a commencé à obtenir des offres internationales pour apparaître en films d'outre-mer, et a décidé de replacer aux Etats-Unis. Il a été donné la résidence permanente aux Etats-Unis sous la classification « de la personne exceptionnelle, » certainement une très des peu d'artistes martiaux pour accorder immédiatement le statut de résidence permanente dans la catégorie.

L'Amérique et l'Ang Lee
Ang Lee c'était aux Etats-Unis que Gao a rencontré la première fois Ang Lee, directeur célèbre de Taiwan, et ils sont devenus de bons amis. Le « ANG avait été intéressé aux arts martiaux chinois depuis l'enfance, » dit Gao. Bien qu'il ait jamais sérieusement étudié des arts martiaux, Ang Lee recherchait un professeur, et Gao plus tard prié pour enseigner lui et ses enfants. Ang Lee a eu a toujours voulu faire un film d'arts martiaux basé sur des thèmes classiques. Selon Gao, l'ANG a voulu s'immerger dans des arts martiaux chinois afin de capturer son essence, en tant qu'élément de sa préparation pour faire un tel film.

Lee et Gao ont partagé une vision semblable au sujet de faire des films dans ce genre, et Lee a été impressionné par la compétence de Gao, vision artistique, et par son expérience de l'industrie chinoise de production de film. Ang Lee s'est rendu compte qu'aucun vrai combat, utilisant le kungfu authentique et traditionnel n'était particulièrement cinématographique, comme le vrai combat finit habituellement dans très une courte période. Il toujours cependant, souhaité présenter le kungfu traditionnel dans un arrangement artistiquement stylisé et a choisi un roman de dynastie de Qing par Wang Dulin comme base pour son projet. Le résultat serait tigre de acroupissement de gagnant de prix de l'Académie, dragon caché.

L'ANG également n'avait jamais fait un film sur le continent et Gao demandé à venir en Chine et pour l'aider avec la planification de préproduction a eu besoin pour un tel projet. Au printemps et été de Gao 1999 dépensé temps en Chine aidant les ANG choisissent des endroits, acteurs et rassemblent l'équipe de production. L'ANG a engagé le grand cinglement de Yuen Wu et son équipe créer comme chorégraphie d'arts martiaux pour le projet.
Tigre de acroupissement

Mais il est tombé à Gao, en raison de son fond et qualifications de film d'arts martiaux comme un entraîneur, pour conditionner les principaux membres de la distribution, notent leurs forces et insuffisances particulières, et pour développer les différents mouvements pour les ensembles de combat qui ont été créés pour dans le film. C'était une tâche formidable, comme peu des membres de la distribution étaient les artistes martiaux qualifiés, et bien que Michelle Yeoh avait fait des films d'arts martiaux, et tous les deux elle et Zhang Ziyi étaient des danseurs par la formation. « Il était nécessaire que les ensembles de combat aient une saveur traditionnelle, et l'ANG a voulu que les mouvements de chaque acteur évoquassent la personnalité du caractère spécifique dépeint, » dit Gao. Comme Gao indiqué dans une entrevue dans New York Times, le caractère de Zhang est jeune et impulsif et elle un bon nombre contenus par ensembles de mouvements aériens la dépeignant comme si elle pourrait « voler, » tandis que le caractère de Michelle était celui de l'artiste martial mûr et chevronné qui est enraciné, et voulait abaisser ses adversaires à la terre.
Dragon caché

Le film, feutre d'ANG, ne devrait pas également être un film d'action typique et a dû rester vrai à des thèmes artistiques plus élevés. Gao a noté cela les acteurs de enseignement pour exécuter des mouvements pour un film est très différent qu'enseignant d'autres étudiants d'arts martiaux typiques. Gongfu, après tout, exige le temps et le travail, et, alors que les acteurs travaillent très dur pour apprendre un mouvement et pour dépeindre un rôle dans relativement une courte période, la formation des artistes martiaux ne peut pas être réalisée tellement rapidement. Les étudiants d'arts martiaux doivent également inculquer l'éthique étant à la base d'arts martiaux, et acquièrent un niveau plus profond de la pratique et de la compréhension. Ceci ne peut pas être réalisé dans une courte période, particulièrement si on est de maintenir cette connaissance pour le reste de sa vie.

Les intérêts principaux de Gao sont encore ceux d'un artiste et d'un professeur martiaux. « On habituellement ne peut pas compter obtenir le rôle après rôle, car la plupart des acteurs ne travaillent pas toujours. Si le rôle approprié vient le long, on peut l'accepter, mais s'il ne fait pas, on doit accepter cela aussi. » Gao a plusieurs écoles à New York-area, et continue à enseigner à des étudiants une formation à facettes multiples basée sur les nombreux systèmes qu'il a étudiés. Après étude du programme d'études de base, les étudiants peuvent apprendre Pigua, Fanzi, et Tongbei ou d'autres systèmes qui sont considérés formation avancée. Il est très difficile pour que la plupart des étudiants fassent des notes de Gao, « ces systèmes avancés correctement, car elles exigent beaucoup de formation de base avant qu'on puisse les apprendre. C'est parce qu'on doit posséder la souplesse significative et un à niveau élevé de la formation aérobie pour qu'une reste doux, tout en exécutant les mouvements rapides de puissance de ces systèmes. » Si son corps est serré et dur, les muscles et les joints sont « morts, » arrêtant la vitesse et la puissance efficaces. La clef à la puissance est ainsi « douceur, » pas « dureté. » Le plus important pour Gao, cependant, est le développement de l'esprit interne des étudiants, leur permettant d'exprimer le « goût » de chaque système. Ceci permet à on de développer le vrai kungfu, car les mouvements eux-mêmes sont secondaires à son intention et esprit exprimés extérieurement. « Est ce ce qu'on peut pratiquer pour le reste de sa vie, » dit Gao, et est vraiment c'au sujet de ce que Xian Gao est. …