El genio de Kungfu detrás de las noticias de la MATRIZ

El genio de Kungfu detrás de la MATRIZ
Autor: Rebabas de Martha
Es el siglo XXII, un mundo misterioso, mecánico donde las máquinas mantienen sus esclavos humanos pasivos literalmente tapándolos en un universo de la virtual-realidad que aparezca como el mundo del vigésimo siglo que sabemos. Keanu laborea los juegos neos, pirata informático de computadora reclutado por una mujer nombrada Trinity (musgo de Carrie-Anne) para ensamblar una venda de los combatientes de la libertad. Estos rebeldes, llevados por Morpheus (Lorenzo Fishburne), están luchando contra las computadoras de gran alcance que tienen la humanidad trabada en su apretón.

Los directores de película Larry y Andrés Wachowski explican, “comenzamos con la premisa que cada sola cosa nosotros cree adentro hoy y cada solo artículo físico es realmente una fabricación total creada por un universo electrónico. Una vez que usted comienza a ocuparse de una realidad electrónica usted puede empujar realmente los límites de qué pudo ser humano posible. Tan si los caracteres en la matriz pueden tener información instantánea transferida en sus cabezas, deben, por ejemplo, poder ser como bueno un amo del kung-fu como Jackie Chan.”

Esta idea ofreció a hermanos de Wachowski otra oportunidad - de trabajar en la coreografía de la lucha de la película que habían visto en películas de acción de Hong Kong. “Tenemos quisimos siempre traer sensibilidades de la lucha de Hong Kong en nuestras ideas occidentales de la historia,” dijeron. “Ésta era la oportunidad perfecta.”

Inscriba a Yuen cortejan silbido de bala
Larry y Andrés Wachowski (cuya característica pasada era el límite oscuro de la novela de suspense, starring Gina Gershon y a Jennifer Tilly), no tenían ningún problema el tomar de una decisión sobre quién quisieron para hacer la coreografía de la lucha. Habían visto el trabajo de Yuen cortejar silbido de bala, como director en el amo de la ji del Tai, el mono del hierro, y el ala Chun, y como el coreógrafo de la lucha en el puño de las películas de Li del jet de la leyenda y érase una vez en China. ¿Y después de ver ésos, quién necesitaría convencer?

Era Yuen corteja el silbido de bala que tenía su propia condición, y ése era que los directores garantizarían que sus largases horas del tren del molde para aprender kungfu y el alambre trabajan. ¿“Que es una petición grande,” comente a los hermanos, “cómo usted dice a un agente que vayan a tener que para pasar cuatro meses que entrenan y que aprenden a kungfu cuando podrían hacer otra película en que la misma hora? Eso es lo que impresionada nos sobre Keanu. Él entendía porqué era necesario y el esmero que requirió. De hecho, el molde del conjunto nos ha sorprendido con su esmero al régimen del entrenamiento - ha sido increíblemente riguroso.”

Keanu, Lorenzo, Carrie-Anne y la estrella australiana Hugo que tejía entrenaron todo por cuatro meses antes de tirar la película en Australia, sobre todo en un norte obscuro del almacén de Hollywood, en Burbank. Era afortunado tener la oportunidad de visitar al grupo en varias ocasiones, miro las secuencias del entrenamiento y del truco, y charlo con cortejo silbido de bala, Keanu, Lorenzo y más del equipo del molde y del truco de Hong Kong.

La observación del proceso era, bien, historia, por lo menos una pieza de historia de la película. El molde experimentaba el entrenamiento riguroso en kungfu y wirework, mientras que al mismo tiempo corteje el silbido de bala choreographing luchas y las secuencias de la acción, cámara de vídeo a disposición, experimentando con ángulos y técnicas. En el almuerzo él miraría la cantidad y llevaría a cabo mejoras. A veces, si los agentes habían trabajado extraordinariamente difícilmente, consiguieron mirar una película de acción de Hong Kong también.

Comienzos
En Hong Kong Yuen corteje el silbido de bala es uno en la tapa de su arte. Aquí en América él es relativamente desconocido, algo que pudo cambiar rápidamente después de la matriz. Su historia es una historia verdadera, una entrelazada con la ópera china, Wong Fei colgada, Jackie Chan y jet Li del kungfu. Junto con Tsui escuche, Yuen cortejan silbido de bala ha sido una de las fuerzas principales para reinventar prácticamente la película moderna del kungfu, trayendo la innovación en coreografía de la lucha, ángulos de cámara, tono y corregir. Más usted mira sus películas que más dominante él llega a ser.

Uno pudo pensar que la familia de Yuen había arrinconado el mercado en genes del talento del kungfu y de la película. Corteje al padre del silbido de bala era lata del Siu de Yuen, quizás aún más famoso en su día en el cine de Hong Kong que su hijo está allí hoy.

“Mi padre era originalmente un ejecutante de la ópera de Pekín, en Pekín y Shangai,” los recuentos corteja silbido de bala. “En aquel momento la ópera del Cantonese no tenía tradicionalmente escenas de la lucha. Y los estilos meridionales tenían este clase de escenas efectuadas de la lucha que eran horribles. Calculan tan que quieren alguien bueno quién es del norte, estilo de la ópera de Pekín, venir enseñarles y demostrar. Un productor muy famoso y perspicaz de la ópera del Cantonese llegó a mi padre, con alguna de su gente, a Hong Kong demostrar a gente lo que hacían los norteños. Muy aclaraba.”

Corteje el silbido de bala continúa. “Y en aquel momento las películas, comenzaron también a tener escenas de la lucha así que consiguieron a mi padre adentro allí también. Su grupo entero. Al principio él estaba todo el individuo, un agente que hacía el suyo escena de la lucha, otra que hacía los suyos. ¿Dijeron tan a mi padre porqué usted no es el que está para organizar la coreografía? Tan en ese sentido, mi padre era prácticamente el primer fundador de las escenas de la lucha de la película de Hong Kong.”

El fondo en la ópera de Pekín fue pasado abajo no sólo para cortejar silbido de bala, pero también a todos sus hermanos, que ellos mismos se encendió a la prominencia en la industria del cine de Hong Kong también. (Yuen incluyendo Chungkin Yan, Yuen asoleado Hsin Yee, Yuen Yat Chok y brandy Yuen Chun Wei.) Corteje silbido de bala el kungfu norteño estudiado ópera del estilo de su papá, y de Pekín. Además él atendió a la escuela famosa de la ópera de Hong Kong de Yu Jim Yuen por un año como estudiante de día, donde él primero encontró al compan@ero de clase Sammo colgado.

La lata del Siu de Yuen era no sólo esencialmente el primer coreógrafo de los artes marciales, pero él era también el que comenzó a hacerle un arte. Uno de sus foros para esto estaba en la serie colgada Fei celebrada de la película de Wong starring Kwan Tak Hing; era también donde corteje el silbido de bala consiguió su primer gusto de la acción de la película.

“Mi padre trabajó en muchas las películas colgadas Fei de Wong, que eran blancos y negros en ese entonces, en los años 50. Él jugó a muchos chicos malos, y él hizo la mayor parte de la coreografía.

Mi padre trajo a menudo me y a mis hermanos al sistema, y algún agente del pez gordo pediría de vez en cuando, hey, cuyo cabrito es éste, y nos tendrían venir de visita y jugar una pequeña partición. Mi padre enseñaba a muchos estudiantes también, incluyendo me y mis hermanos, e intentábamos siempre calcular nuestro cuál era el mejor movimiento, de el cual escuela. Creo fuertemente que en películas de acción hay fu verdadero del gung, eso que usted tiene que tener algo verdadero. Aprendí eso puesto que era muy pequeño. “

Era esta exposición constante, y un nivel de concentración raro para un joven, que fijó un joven corteja silbido de bala en el movimiento irrevocable de una carrera de la película, encajando dentro de él un amor profundo para el género del kungfu. “Cuál debían ser aprendidos,” las observaciones cortejan silbido de bala, “eran la lengua de la película, las posiciones de la cámara, la personalidad del carácter, y cómo la química de dos personas en términos de estilos de la lucha mezclaría junto. Eso no es enseñable, eso es algo que usted tiene que mirar.”

Durante algunas de las películas colgadas Fei posteriores de Wong en los años 60 corteje el silbido de bala consiguió más trabajo sobre el lado de la producción, y comenzó a hacer trucos y a luchar en el estudio de los hermanos de Shaw. Él recuerda, “mi si-hing trabajaba para los hermanos de Shaw, mi hermano menor era realmente el coreógrafo, y era el segundo, en una película llamada Blood Stained Tradewinds.” Usted puede también ver para cortejar la acción del silbido de bala en el boxeador chino de Wang Yu.

Su primer trabajo como coreógrafo estaba en Killer enojado del SE Yuen del Ng (1971), y corteja silbido de bala pasó las medias docenas siguientes años que trabajaban con el Ng y choreographing sus películas, algunas cuyo incluya los puños y a los rivales sangrientos 2. del secreto.

Dirección de Jackie Chan
Este trabajo dio corteja silbido de bala mucha de experiencia, y era hora de moverse adelante. Él recuerda: “En 1977 era discutible el mejor coreógrafo de Asia Sur-Oriental y me ofrecieron oportunidades de ser director, pero sentía siempre un poco humilde, decir no estoy allí, yo no estoy listo. Pues decía esto tan muchos de mis colegas, los coreógrafos, eran directores que se convertían uno por uno. Dije tan, bien, si no la hago que retrasaré y que no alcanzaré mis amigos. Hice tan mi primera película.”

Para alguien con sensibilidad, era con cuál la pregunta a elegir debut. ¿Corteje el silbido de bala recuerda, “todas las películas de acción eran en ese entonces realmente sangriento, y brutal, y yo dijo, si hago director, qué puede yo hacer para explotar de eso? ¿Qué puedo hacer restauración para la audiencia? Me pensé, bien, haré una comedia. Y cogí a Jackie Chan y serpenteé en Eagles Shadow (1978). Conocía a Jackie antes, y creí que Jackie Chan tenía el fu del gung y la capacidad temporaria.”

Corteje al padre del silbido de bala también salió del retiro para actuar en serpiente en la sombra de Eagles. “Mi padre retrasaba absolutamente un pedacito, pero él salió para la película,” memorias corteja silbido de bala. “Él decidía que como un agente él quiso salir. Miraba alrededor, no podría encontrar cualquiera que era bueno, y entonces, oh, mi papá tenía razón allí.”

La película era un buen fósforo para corteja el silbido de bala y a Jackie Chan, y teamed para arriba otra vez para el amo borracho, que también se convirtió en un golpe enorme. Entonces corteje el silbido de bala hecho el carnicero magnífico de la película del ala de Sai de la fuga en 1979, y ese mismo año creó a su propia compañía de la producción. Él choreographed y produjo su puño budista de la primera película, dirigió por Tsui Siu Ming, y se encendió comenzar para arriba la carrera del Yen de Donnie en ji borracha del Tai.

Jet Li, Micaela Yeoh
Era desde entonces una cuestión de historia de la película de Hong Kong. Corteje silbido de bala las películas de acción contemporáneas hechas la jaula con la jaula del tigre, en la línea del deber 4, y 2 del tigre, y entonces vuelto a las películas tradicionales del kungfu. Su coreografía para Tsui escuchó en China es érase una vez inolvidable, y los Yenes de Donnie en mono del hierro trajeron vivo la leyenda del padre colgado Fei de Wong, Wong Kay Ying.

Por el amo de la ji del Tai, corteje el silbido de bala había alcanzado cerca de la perfección. Con un molde que el jet incluido Li, Yuen Biao y Micaela Yeoh, la coreografía y el camerawork deslumbraba, la historia y la actuación eran fuertes, y especialmente, el corregir de la acción puesto corteja las películas del kungfu del silbido de bala en un nivel cerca de los montajes del ballet del fuego de Peckinpah.

Corteje el silbido de bala recuerda sobre amo de la ji del Tai, “en Hong Kong que todos tenía muy miedo de la película cualquier cosa ji del tai sabia. Porque es duro, no es la cosa tradicional, no fácil jugar con. Pero, quiero siempre subir con algo nuevo. Calculé, ACEPTABLE, puede ser duro, pero pienso que puedo hacerlo. Y hace bien. Resultó ser un gran golpe.”

La historia legendaria sobre Zhang San Feng tardó 3 meses de shooting, todos en Pekín. Las escenas de la lucha de la conclusión solamente tardaron un mes. Qué hace que la película se destaca, incluso entre el mejor del cine de Hong Kong, es el uso cinemático de la cámara lenta, de los ángulos de cámara y del stylization.

Corteje el silbido de bala elabora: “La cámara lenta, calculé que debe ser el estilo, que debe ser el tono de la película porque la ji del tai es muy una flotación, movimiento ascendente. Pedí el jet Li para hacerlo con velocidad verdadera y energía verdadera, y la filmamos en la cámara lenta para hacerle parecer una forma del vuelo que cabe con el estilo del wushu y del taiji.

“Antes de que comencé a tirar la película sabía que quise utilizar la cámara lenta, y que la utilizo mucho. La razón que improvisé todo en el sistema es porque diseñamos en el sistema. Es apenas toda allí cuando estoy filmando, no delante de tiempo. Pues soy filmando yo también estoy corrigiendo en mi cabeza.”

Yuen corteja las películas del silbido de bala es muy imaginativo, con todo al mismo tiempo las miradas de los artes marciales verdaderas. ¿Yo le preguntaron, cómo, como artista marcial, y un coreógrafo, y un director, él encuentra un equilibrio entre el arte del stylization, y también guardan los artes marciales el parecer verdaderos y auténticos? Él contesta, “no es realmente muy difícil. Sé siempre cuál es el acercamiento, alguna vez apenas de memoria. Pienso en el carácter, en primer lugar, de la química, la personalidad. Diseñándola, decido si quiero exagerarla o hacer realista, o ambos. Una película de acción es fronteras interculturales, cruzadas. Mi meta es tan siempre contar una historia no verbal. Si puedo, preferiría no tener mucho diálogo para contar la historia.”

Con los años corteje el silbido de bala también ha desarrollado relaciones artísticas profundas con muchos de sus agentes que sean artistas marciales y artistas no-marciales, y la relación entre el director o coreógrafo y agente sigue siendo individual.

“Todos tiene una entrada,” él dice. “Todos sabe lo que él o ella hace el mejor. ¿Diseñamos a veces los movimientos y la estrella entro y digo, bien, el no estoy qué yo puede hacer mejor, puedo hacer eso? Hablaremos de ella y pasaremos ella. Para trabajar con un gran artista marcial como Li Lian Jie (jet Li) me da mucha confianza. En lo que usted puede pensar, me dicen, sure, pueden hacerlo. Tengo gusto realmente de Micaela Yeoh porque ella está muy, muy elegante. Trabajé con ella en el ala Chun. Era historia de una mujer. Ella sabía muchos movimientos, aunque ella no era artista marcial, de ser bailarín. Ella puede aprender rápidamente, y ella trabaja realmente difícilmente. Micaela nunca, nunca dicho una palabra sobre dolor o dificultad o cualquier cosa. No incluso una vez. Y después de que prácticamente cada lucha ella tendría muchas contusiones.”

Puño de la leyenda
El puño de la leyenda era una de las películas más influyentes y más de gran alcance para salir de Hong Kong en los años 90, extrayendo revisiones de delirio de críticos y de audiencias. Era uno que cortejan el silbido de bala choreographed tan maravillosamente que mucha gente lo considera realmente que un Yuen corteja la película del silbido de bala. Un remake del puño de la furia, le pregunté si era duro rehacer una película de Bruce Lee que iconized por tan mucha gente.

“No sentía realmente la presión,” cortejo respuestas del silbido de bala. “Del comienzo, cabeza encendido, acabo de sentir que podría hacer un mejor trabajo. Porque había visto todos los cuadros de Bruce Lee, y sobre comenzar esta película sabía qué gente podría hacer hoy en día y qué gente podría entonces hacer detrás. Es diversas eras, diversas épocas. Las cosas se han convertido. Usted adapta básicamente la película a la estrella, como la adaptación de un juego alguien. Bruce Lee era algo Americanized, y el jet Li era artista del kungfu del chino tradicional. Usted hace cosas por consiguiente, a cada diverso artista.”

Mucho Yuen corteja las películas del silbido de bala tiene no sólo una representación visual pero una resonancia moral. Los héroes como Wong Fei colgados y Wong Kay Ying del mono del hierro, el Ching cortejaron a Chen del puño de la leyenda, o Zhang San Feng del amo de la ji del Tai es todos los héroes que luchan a individuos despóticos y las corrupciones de la élite de la sociedad o de la sociedad, de hombres inocentes de defensa y de la justicia que busca para los que lo merezcan. Pido cortejo silbido de bala porqué lo dibujan a estos temas que se repiten.

¿“El Joe medio,” él contesta, “la persona media, siente opreso, le siente deprimido, con lo que, sabe? Y ver alguien en la pantalla que puede explotar de él luchando, y luchando muy difícilmente, da a gente mucha esperanza. Mis películas no son intencionalmente ser políticas, pero dar a gente esta esperanza. La gente media tiene sus problemas grandes y pequeños, y ella mira en la pantalla y ella ve este modelo y ella siente que todavía hay alguien en nuestro mundo que pueda hacer algo para u…