De nuevo a escrito del artículo
De nuevo a lista del artículo
KRABI KRABONG
Autor: Marque VanSchuyver
En el mundo antiguo, los hombres vivieron o murieron por su fuerza en los brazos. En la tierra ahora conocida como Tailandia, los guerreros lucharon las batallas incontables para la supervivencia, confiando en las técnicas del combate que estaban entre el más mortal de existencia. En ese tiempo antes de armas, las guerras fueron luchadas en la gama cercana con las flechas, lanzas, espadas, cultivando las herramientas, los cuchillos y una miríada de otros instrumentos. Cuando las armas se rompieron o fueron perdidas, esos combatientes del Viejo Mundo continuos para emprender guerra con sus puños, codos, rodillas y pies. Así, el arte mortal de la guerra de Tailandia fue forjado y probado en sangre y batalla. El sistema antiguo fue codificado y dado en última instancia un nombre: krabong del krabi.
Orígenes
El krabong de Krabi se desarrolló sobre centenares de años de lucha y de batallas incontables con Birmania y otros países próximos. Desarrolló en campo de batalla un arte dinámico que abarcó un sistema completo de estrategia y de táctica para el combate armado y desarmado.
A la tierra ahora conocida como Tailandia. Trajeron técnicas de la lucha, y la guerra domina técnicas doctas, integradas y mezcladas de estos muchos lugares. Las nuevas técnicas fueron probadas en batalla y conservaron solamente si estuvieron encontradas para ser eficaces. El peaje de muerte era alto en esos cerrar-entra en contacto con batallas de viejo. Había muchas muertes, Villalobos dice. Los nuevos soldados tuvieron que aprender cómo luchar muy rápidamente.
Porque el krabong del krabi fue desarrollado para cubrir las necesidades de esos soldados del reemplazo, fue diseñado alrededor de dos principios dominantes: simplicidad y eficacia. El resultado era un sistema que un nuevo combatiente podría aprender rápidamente y aplicar en combate inmediatamente, Villalobos dice. El krabong de Krabi es práctico, no suposición.
El krabong de Krabi vino incluye las técnicas para usar las armas numerosas, pero ninguna materia cuál fue utilizada, el footwork asociado seguía siendo los sameas que hizo para la lucha de la vacío-mano. Este principio de simplicidad significó que un soldado podría aprender el footwork, después para concentrar en las armas y las técnicas de la pelado-mano con la distracción mínima. Para los centenares de años, el krabong del krabi continuó desarrollándose.
En su zenit, era el igual de cualquier sistema de la lucha en el mundo antiguo. Mientras que progresó la tecnología de la guerra, sin embargo, la necesidad de las viejas habilidades se descoloró gradualmente. Las lanzas y las hachas de la guerra llevaron a los armas y a las bombas. la lucha de la Vacío-mano en el campo de batalla llegó a ser cada vez más rara. Los amos crecieron viejos y después muertos, dejando su arte a los sucesores civiles. Ahora es en estas manos restos de ese krabong del krabi.
Como la mayoría de los instructores del moderno-día, Villalobos se determina para pasar encendido las técnicas y los rituales de la manera antigua tan totalmente y exactamente como sea posible. Él hace tan para honrar a los que vinieron antes de que él y asegurarse de que los combatientes futuros tendrán un acoplamiento tangible al pasado.
Armas y manos vacías
En el instituto de los artes de Tailandia, Villalobos enseña a muchas de las armas antiguas de los sistemas. Las armas del krabong del krabi están para luchar en diversas gamas, él dice. Hay armas de corto alcance tales como el cuchillo, sok del AMI, hacha y una variedad de instrumentos agrícolas handheld. Las armas de alcance medio incluyen, pero no se limitan a, las lanzas, las espadas solas y dobles, y el personal largo.
Para gamas más largas, los combatientes tailandeses confiaron en arcos y flechas, así como las lanzas largas, las lanzas del elefante y las lanzas que lanzaban. Algunas de esas armas de largo alcance podrían también ser utilizadas mientras que estaban montada, Villalobos dice.
Convertido en un momento en que las guerras fueron luchadas con las láminas, el krabong del krabi vive encendido debido a instructores como Pedro Villalobos Solana. El krabong de Krabi gira alrededor de simplicidad. Por lo tanto, las técnicas de las armas de los artes y los movimientos de la vacío-mano utilizan el mismo footwork.
El componente de la vacío-mano del krabong del krabi a veces se llama el boran tailandés muay, que traduce como tailandés muay viejo. El boxeo tailandés moderno se cree haber sido extrapolado de boran tailandés muay temprano en el vigésimo siglo. Naturalmente, los dos artes se construyen sobre los mismos principios.
El footwork del krabong de Krabi es similar a el del boxeo tailandés moderno, pero diferencia en la orientación direccional. Mientras que los combatientes del anillo hacen frente a solamente un opositor a la vez, los combatientes del campo de batalla tuvieron que hacer frente a violencia de muchos opositores en todos los lados.
Otra diferencia principal entre la manera antigua de krabong de Krabi es el arte marcial de el cual el boxeo tailandés se demanda para haber descendido. Algunos artistas marciales tailandeses dedicados todavía practican el krabong del krabi, preservando la tradición rica de los artes y la metodología mortal.
Pedro Villalobos Solana es uno de una pequeña cantidad de instructores no-Tailandeses activos en los Estados Unidos. Un natural de España que ahora reside en Atlanta, Georgia, él estudió el arte en Tailandia debajo de Ajarn Vira Yhut y de Ajarn Sila. Él recibió su certificación del instituto de la lucha de la espada del cisne de Buddhai en Nongkam, cerca de Bangkok, y ahora le enseña en el instituto de los artes de Tailandia en Atlanta.
El krabong de Krabi es una mezcla de muchos diversos estilos, Villalobos dice. Durante épocas de la paz, los viajeros y los inmigrantes antiguos de diversos países asiáticos hicieron su manera. En campos de batalla antiguos, los soldados tailandeses tuvieron que recurrir al combate mano a mano siempre que sus armas fueran dañadas o perdidas.
El luchar y la manera moderna de competición es atentos, Villalobos dice. El krabong de Krabi enseña los estudiantes a cómo enviar a enemigos múltiples tan rápidamente y eficientemente como sea posible. En cambio, los combatientes tailandeses muay se esfuerzan solamente para el golpe de gracia. Tan violento como el boxeo tailandés de hoy puede parecer a los occidentales, su brutalidad es apenas una sombra de su arte mortal del padre, el krabong del krabi, Villalobos dice. El boxeo tailandés se pudo derecho llamar krabong lite del krabi.
Esta observación no toma nada lejos del arte y el deporte del boxeo tailandés, Villalobos dice, para él está sin una duda una de los artes más feroces y más eficaces del anillo del mundo moderno. El nacimiento de los krabongs de Krabi en el campo de batalla lo ha concedido con técnicas y principios numerosos para tratar de los atacantes múltiples. La manera antigua y la manera moderna tienen simplemente diversos objetivos.
Rituales
Los rituales, las formas y las danzas del krabong del krabi son apenas tan importantes como las técnicas de la lucha, Villalobos dicen. Oigo que la gente dice, que quita los rituales. Demandan que los rituales son apenas formas estúpidas para el baile, eso que no son necesarios.
Él discrepa. Es importante aprender más que apenas las técnicas de la lucha. Es necesario aprender las danzas y la música. Es importante pasar encendido todo sobre krabong del krabi así que podemos guardar la integridad cultural y espiritual del arte. Si usted pierde la parte física usted no puede luchar, sino que si usted pierde el alcohol usted puede hacer un matón.
Con su esmero a esas viejas maneras, Villalobos es un puente selfdescribed sobre el cual el krabong del krabi puede viajar de del Este al Oeste. Tengo dos nuevas metas para avanzar mi conocimiento del lado ritual del krabong del krabi durante mis varios viajes siguientes a Tailandia, él dice. Primero, aprenderé jugar los tambores rituales. En segundo lugar, aprenderé cómo forjar las espadas del krabong del krabi. Estudiaré el edificio de la espada debajo de un amo en Tailandia.
Para entender cómo todo en los trabajos de arte es extremadamente importante para mí. Un buen profesor no estudia solamente la técnica, demandas de Villalobos. Él debe dedicar su vida a estudiar todos los aspectos del arte que él pasa abajo a la generación siguiente. Cuanto más que usted sabe, cuanto más usted le conoce necesidad de saber, él dice. …