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Le génie de Kungfu derrière MATRIX
Auteur : Bavures de Martha
C'est le 22ème siècle, un monde mystérieux et mécanique où les machines maintiennent leurs esclaves humains passifs en les branchant littéralement à un univers de réalité virtuelle qui apparaît comme le monde de 20ème siècle où nous connaissons. Les premiers magistrats de Keanu jouent néo-, un intru recruté par un femme appelé Trinity (mousse de Carrie-Anne) pour joindre une bande des combattants de liberté. Ces rebelles, menés par Morpheus (Lawrence Fishburne), luttent contre les ordinateurs puissants qui ont l'humanité verrouillée dans leur poignée.
Les directeurs de film Larry et Andy Wachowski expliquent, « nous avons commencé par les lieux que chaque chose simple nous croient à l'aujourd'hui et chaque article physique simple est réellement une fabrication totale créée par un univers électronique. Une fois que vous commencez à traiter une réalité électronique vous pouvez vraiment pousser les frontières de ce qui pourrait être humainement possible. Ainsi si les caractères dans Matrix peuvent avoir l'information instantanée téléchargée dans leurs têtes, ils devraient, par exemple, pouvoir être en tant que bon un maître de kung-fu comme Jackie Chan. »
Cette idée a donné aux frères de Wachowski une autre occasion - de travailler dans la chorégraphie de combat de film qu'ils avaient vue dans des films d'action de Hong Kong. « Nous avons avons toujours voulu introduire des susceptibilités de combat de Hong Kong dans nos idées occidentales d'histoire, » ils ont dit. « C'était l'occasion parfaite. »
Présentez Yuen courtisent le cinglement
Larry et Andy Wachowski (dont le dernier dispositif était la limite foncée de récit à suspense, tenant le premier rôle Gina Gershon et Jennifer Tilly), n'ont eu aucun problème faire un choix au sujet de qui ils ont voulu pour faire la chorégraphie de combat. Ils avaient vu le travail de Yuen courtiser le cinglement, en tant que directeur dans le maître de Chi de Tai, le singe de fer, et l'aile Chun, et en tant que chorégraphe de combat dans le poing de films de Li de gicleur de la légende et il était une fois en Chine. Et après avoir vu ceux, qui aurait besoin convaincre ?
C'était Yuen courtisent le cinglement qui a eu son propre état, et c'était que les directeurs garantiraient que leurs heures de train de fonte longues pour apprendre le kungfu et le fil fonctionnent. « Qui est une grande demande, » remarquez les frères, « comment dites-vous un acteur qu'ils vont devoir passer quatre mois formant et apprenant le kungfu quand ils pourraient faire un autre film du fait la même heure ? C'est ce qui appliqué nous au sujet de Keanu. Il a compris pourquoi il était nécessaire et l'attachement qu'il a exigé. En fait, la fonte de totalité nous a stupéfiés avec leur attachement au régime de formation - elle a été incroyablement rigoureuse. »
Keanu, Lawrence, Carrie-Anne et étoile australienne Hugo tissant se sont tout exercés pendant quatre mois avant de tirer le film en Australie, la plupart du temps dans un nord obscur d'entrepôt de Hollywood, à Burbank. J'étais chanceux pour avoir l'occasion de rendre visite au groupe à plusieurs occasions, observe les ordres de formation et d'arrêt, et cause avec courtise le cinglement, le Keanu, le Lawrence et plus de l'équipage de fonte et d'arrêt de Hong Kong.
L'observation du processus était, bien, histoire, au moins une pièce de l'histoire de film. La fonte subissait la formation rigoureuse dans le kungfu et le wirework, tandis que courtisez en même temps le cinglement chorégraphiait des combats et des ordres d'action, caméra vidéo à disposition, en expérimentant avec des angles et des techniques. Au déjeuner il observerait la longueur et apporterait des améliorations. Parfois, si les acteurs avaient travaillé extra-dur, ils ont obtenu d'observer un film d'action de Hong Kong aussi.
Débuts
À Hong Kong Yuen courtisez le cinglement est un au dessus de son art. Le voici qui en Amérique est relativement inconnu, quelque chose qui pourrait changer rapidement après Matrix. Son histoire est une vraie histoire, une entrelacée avec l'opéra chinois, Wong Fei accroché, Jackie Chan et gicleur Li de kungfu. Avec Tsui prêtez l'oreille, Yuen courtisent le cinglement a été l'une des forces principales pour réinventer pratiquement le film moderne de kungfu, en apportant l'innovation dans la chorégraphie de combat, les angles d'appareil-photo, la tonalité et l'édition. Plus vous observez ses films que plus il devient autoritaire.
L'on a pourrait penser que le famille de Yuen avait acculé le marché sur des gènes de talent de kungfu et de film. Courtisez le père du cinglement était étain de SIU de Yuen, peut-être bien plus célèbre en son jour dans le cinéma de Hong Kong que son fils est là aujourd'hui.
« Mon père était à l'origine un interprète d'opéra de Pékin, dans Pékin et Changhaï, » des recomptes courtisent le cinglement. « À ce moment-là l'opéra de Cantonese traditionnellement n'a pas eu des scènes de combat. Et les modèles méridionaux ont eu ces le genre de scènes étagées de combat qui étaient horribles. Ainsi ils figurent qu'ils veulent quelqu'un bon qui est du nord, modèle d'opéra de Pékin, pour venir les enseigner et montrer. Un producteur très célèbre et prévoyant d'opéra de Cantonese a obligé mon père, avec certaines de ses personnes, à Hong Kong à montrer aux gens ce que les habitants du Nord faisaient. Il éclairait très. »
Courtisez le cinglement continue. « Et à ce moment-là les films, aussi, ont commencé à avoir des scènes de combat ainsi ils ont obtenu mon père dedans là aussi bien. Son groupe entier. Tout d'abord lui était tout l'individu, un acteur faisant le sien scène de combat, une autre faisant le leur. Ainsi ils ont dit à mon père pourquoi vous n'êtes pas celui pour organiser la chorégraphie ? Ainsi dans ce sens, pratiquement mon père était le tout premier père fondateur des scènes de combat de film de Hong Kong. »
Le fond dans l'opéra de Pékin a été passé vers le bas non seulement pour courtiser le cinglement, mais également à tous ses frères, qu'eux-mêmes a continués à la proéminence dans l'industrie cinématographique de Hong Kong aussi bien. (Yuen y compris Chung Yan, Yuen ensoleillé Hsin Yee, Yuen Yat Chok et eau-de-vie fine Yuen Chun Wei.) Courtisez par cinglement le kungfu nordique de modèle étudié opéra de son papa, et de Pékin. En outre il est allé à l'école célèbre d'opéra de Hong Kong de Yu Jim Yuen pendant une année en tant qu'étudiant de jour, où il a rencontré la première fois le camarade de classe Sammo accroché.
L'étain de SIU de Yuen était non seulement essentiellement le premier chorégraphe d'arts martiaux, mais il était également celui qui a commencé à lui faire un art. Un de ses forum pour ceci était de la série célébrée de film accrochée par Fei de Wong tenant le premier rôle Kwan Tak Hing ; il était également où courtisez le cinglement a obtenu son premier goût de l'action de film.
« Mon père a travaillé aux beaucoup de les films accrochés par Fei de Wong, qui étaient noirs et blancs alors, dans les années 50. Il a joué beaucoup de mauvais garçons, et il a fait la majeure partie de la chorégraphie.
Mon père a souvent amené moi et mes frères à l'ensemble, et de temps en temps un certain acteur de gros poisson demanderait, hé, dont l'enfant est ceci, et ils nous feraient jouer venir et une petite cloison. Mon père enseignait beaucoup d'étudiants aussi bien, y compris me et mes frères, et nous essayions toujours de figurer le notre ce qui était le meilleur mouvement, dont école. Je crois fortement que dans des films d'action il y a de vrai fu de gung, cela que vous devez avoir quelque chose vraie. J'ai appris cela puisque j'étais très petit. «
C'était cette exposition constante, et un niveau de concentration rare pour un jeune, qui a placé un jeune courtisent le cinglement dans le mouvement irrévocable d'une carrière de film, incluant chez lui un amour profond pour le genre de kungfu. « Ce qui devait être appris, » les remarques courtisent le cinglement, « étaient la langue de film, les positions d'appareil-photo, la personnalité de caractère, et comment la chimie de deux personnes en termes de modèles de combat se mélangerait ensemble. Ce n'est pas enseignable, cela est quelque chose que vous devez observer. »
Pendant les certains des films accrochés par Fei postérieurs de Wong dans les années 60 courtisez le cinglement a obtenu plus de travail du côté de production, et a commencé à faire des arrêts et à combattre au studio de frères de Shaw. Il se rappelle, « mon SI-hing fonctionnait pour les frères de Shaw, mon jeune frère était réellement le chorégraphe, et j'étais le deuxième, sur un film appelé Blood Stained Tradewinds. » Vous pouvez également voir pour courtiser l'action du cinglement dans le boxeur chinois de Wang Yu.
Son premier travail comme chorégraphe était sur Killer fou d'expert en logiciel Yuen de NG (1971), et courtise le cinglement a dépensé les prochaines demi-douzaines années fonctionnant avec le NG et chorégraphiant ses films, certains dont incluez les poings et les rivaux sanglants 2. de secret.
Direction de Jackie Chan
Ce travail a donné courtisent le cinglement beaucoup d'expérience, et il était temps d'avancer. Il se rappelle : « En 1977 j'étais discutablement le meilleur chorégraphe en Asie du Sud-Est et j'étais été des possibilités d'être un directeur, mais j'ai toujours senti humble, dire je ne suis pas là, je ne suis pas prêt. Car je disais ceci tellement plusieurs de mes collègues, les chorégraphes, étaient les directeurs devenants un. Ainsi j'ai dit, bien, si je ne la fais pas que je ralentirai et ne rattraperai pas avec mes amis. Ainsi j'ai fait mon premier film. »
Pour quelqu'un avec la sensibilité, était la question avec ce qu'à choisir de debut. Courtisez le cinglement se rappelle, « tous les films d'action étaient-ils alors vraiment sanglant, et brutal, et j'a indiqué, si je deviens un directeur, que peut je faire pour éclater de cela ? Queest-ce que je peux faire à régénération pour l'assistance ? Je m'ai pensé, bien, ferai une comédie. Et j'ai pris Jackie Chan et ai serpenté dans Eagles Shadow (1978). J'ai connu Jackie avant, et j'ai cru que Jackie Chan a eu le fu de gung et la capacité temporaire. »
Courtisez le père du cinglement est également sorti de la retraite pour agir dans le serpent dans l'ombre d'Eagles. « Mon père ralentissait tout à fait un peu, mais il a sorti pour le film, » des rappels courtisent le cinglement. « Il a décidé qu'en tant qu'acteur il a voulu sortir. J'ai regardé autour, ne pourrais pas trouver quiconque qui était bon, et puis, oh, mon papa avait raison là. »
Le film était une bonne allumette pour courtisent le cinglement et la Jackie Chan, et ils se sont associés encore pour le maître ivre, qui est également devenu un coup énorme. Courtisez alors le cinglement fait le boucher magnifique de film d'aile de Sai de fuite en 1979, et cette même année a formé sa propre compagnie de production. Il a chorégraphié et a produit son poing bouddhiste du premier film, a dirigé par Tsui Siu Ming, et a continué pour commencer vers le haut la carrière de Yen de Donnie dans le Chi ivre de Tai.
Gicleur Li, Michelle Yeoh
Dès lors c'était une question de l'histoire de film de Hong Kong. Courtisez par cinglement les films d'action contemporains faits camp avec le camp de tigre, dans la ligne du devoir 4, et 2 de tigre, et alors retourné aux films traditionnels de kungfu. Sa chorégraphie pour Tsui ont prêté l'oreille il était une fois en Chine est inoubliable, et Yens de Donnie chez le singe de fer ont apporté vivant la légende du père pendu par Fei de Wong, Wong Kay Ying.
Par le maître de Chi de Tai, courtisez le cinglement avait atteint près de la perfection. Avec une fonte qui a inclus le gicleur Li, Yuen Biao et Michelle Yeoh, la chorégraphie et le camerawork brillaient, l'histoire et l'action étaient fortes, et pas mineurs, l'édition d'action mise courtisent les films du kungfu du cinglement à un niveau près du montage de ballet du tir de Peckinpah.
Courtisez le cinglement se rappelle au sujet du maître de Chi de Tai, « à Hong Kong que tout le monde avait très peur du pelliculage quelque chose chi de tai sage. Puisqu'il est dur, ce n'est pas la chose traditionnelle, non facile à jouer avec. Mais, je veux toujours proposer quelque chose nouvelle. J'ai figuré, CORRECT, il peut être dur, mais je pense que je peux le faire. Et font il bien. Il s'est avéré être un grand coup. »
L'histoire légendaire au sujet de Zhang San Feng a pris 3 mois de tir, tous dans Pékin. Seules les scènes de combat de fin ont pris un mois. Ce qui fait le film se tenir dehors, même parmi le meilleur du cinéma de Hong Kong, est l'utilisation cinématographique du mouvement lent, des angles d'appareil-photo et du stylization.
Courtisez le cinglement élabore : « Le mouvement lent, j'ai figuré qui devrait être le modèle, qui devrait être la tonalité du film parce que le chi de tai est très un flottement, mouvement croissant. J'ai demandé au gicleur Li pour le faire avec la vraie vitesse et la vraie puissance, et nous l'avons filmée dans le mouvement lent pour lui faire le ressembler à une forme de vol qui équipe du modèle du wushu et du taiji.
« Avant que j'ai commencé à tirer le film j'ai su que j'ai voulu employer le mouvement lent, et l'emploie beaucoup de. La raison pour laquelle j'ai improvisé tout sur l'ensemble est parce que nous concevons sur l'ensemble. Elle est juste toute là quand je filme, pas en avant de temps. Car je suis filmant moi édite également dans ma tête. »
Yuen courtisent des films de cinglement sont très imaginatif, pourtant en même temps les sembler d'arts martiaux vrais. Est-ce que je, comment, en tant qu'artiste martial, et chorégraphe, et directeur, il lui ont-ils demandés trouve un équilibre entre l'art du stylization, et continue également les arts martiaux sembler vrais et authentiques ? Il répond, « il n'est vraiment pas très difficile. Je sais toujours ce qu'est l'approche, autrefois juste par coeur. Je pense au caractère, tout d'abord, de la chimie, la personnalité. La concevant, je décide si je veux l'exagérer ou rendre réaliste, ou tous les deux. Un film d'action est les frontières interculturelles et en travers. Ainsi mon but est toujours de raconter une histoire non-verbal. Si je peux, je préférerais ne pas avoir beaucoup de dialogue pour raconter l'histoire. »
Au cours des années courtisez le cinglement a également développé des rapports artistiques profonds avec plusieurs de ses acteurs qui sont les artistes martiaux et les artistes non-martiaux, et le rapport entre le directeur ou le chorégraphe et l'acteur demeure individuel.
« Tout le monde a une entrée, » il dit. « Tout le monde sait ce que lui ou elle fait le meilleur. Parfois nous concevons les mouvements et est-ce queétoile et, bien, ceci ce qui je peut faire mieux, j'entre dit n'est pas peux faire cela ? Nous parlerons de elle et irons au-dessus de elle. Pour travailler avec un grand artiste martial comme Li Lian Jie (gicleur Li) me donne beaucoup de confiance. À celui que vous puissiez penser, ils me disent, sure, peuvent le faire. J'aime vraiment Michelle Yeoh parce qu'elle est très, très futé. J'ai travaillé avec elle sur l'aile Chun. C'était l'histoire d'un femme. Elle a su beaucoup de mouvements, quoiqu'elle n'ait pas été une artiste martiale, d'être une danseuse. Elle peut apprendre rapidement, et elle travaille vraiment dur. Michelle jamais, jamais dit un mot au sujet de douleur ou difficulté ou quelque chose. Pas même une fois. Et après que pratiquement chaque combat elle aurait beaucoup de contusions. »
Poing de légende
Le poing de la légende était l'un des films les plus influents et les plus puissants pour sortir de Hong Kong dans les années 90, tirant des revues d'éloge des critiques et des assistances. Il était un qui courtisent le cinglement chorégraphié tellement admirablement que beaucoup de personnes le considèrent réellement que Yuen courtisent le film de cinglement. Un remake de poing de fureur, je lui ai demandé s'il était difficile de refaire à un Bruce Lee le film qui iconized par tant de personnes.
« Je n'ai pas vraiment senti la pression, » courtise des réponses de cinglement. « Dès le début, tête dessus, j'ai juste estimé que je pourrais réaliser un meilleur travail. Puisque j'avais vu toutes les images de Bruce Lee, et lors de commencer ce film j'ai connu quelles personnes pourraient faire de nos jours et quelles personnes pourraient faire en arrière alors. C'est différentes ères, différentes périodes. Les choses se sont développées. Fondamentalement vous concevez en fonction le film l'étoile, comme concevoir en fonction un costume pour quelqu'un. Bruce Lee était quelque chose américanisée, et le gicleur Li était un artiste de kungfu de chinois traditionnel. Vous faites des choses en conséquence, à chaque artiste différent. »
Beaucoup Yuen courtisent des films de cinglement ont non seulement un visuel mais une résonance morale. Les héros comme Wong Fei pendus et Wong Kay Ying du singe de fer, le Ching ont courtisé Chen de poing de légende, ou Zhang San Feng du maître de Chi de Tai sont tous les héros qui luttent les individus despotiques et les corruptions de l'élite de société ou de société, des hommes innocents de défense et du juge de recherche pour ceux qui le méritent. Je demande courtise le cinglement pourquoi il est dessiné à ces thèmes de reproduction.
« Le Joe moyen, » il répond, « la personne moyenne, se sent opprimé, vous sent déprimé, par celui que, savent ? Et voir quelqu'un sur l'écran pouvant éclater de lui par le combat, et combattant très dur, donne aux gens beaucoup d'espoir. Mes films ne sont pas intentionnellement d'être politiques, mais de donner aux gens cet espoir. Les personnes moyennes ont leurs grands et petits problèmes, et elles regardent sur l'écran et elles voient ces modèle et elles se sentent qu'il reste quelqu'un en notre monde qui peut faire quelque chose pour u…
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