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Unterhaltung mit Jackie Chan
Autor: John Kreng
Die international berühmte Jackie Chan ist eine reale „felsige“ Geschichte des Lebens. Er war in solche Armut geboren, dass seine Eltern ihn an den Doktor verkaufen wollten, der ihn lieferte, weil sie nicht sich leisten konnten, ihn einzuziehen, und an Alter sieben mussten seine Eltern für Australien für Arbeit gehen. Chan entschied sich an diesem jungen Alter, in die chinesische Operen-Forschungs-Schule, die einzuschreiben auch die Karrieren anderer berühmter Hong Kong-Kampfkunststerne einschließlich Sammo gehangen (Jackie Älterer, den er liebevoll „älteren Bruder“ anruft) und Yuen Biao (Jackie „jüngerer Bruder“) laichte, eine Geschichte, die im Film malte Gesichter bildlich dargestellt wurde.
Interviewt über dem Telefon, während er in San Francisco nach einem chinesischen Hauptnutzen der älteren Bürger war, war Jackie Chan ganz wie seine Schirmperson, aufrichtig und geöffnet. Wir sprachen über die gefährlichen Bremsungen, die er in seinen Filmen durchführt; in einer Lache der Haifische im ersten Schlag schwimmen, dieser Film, dass neue Linie Abbildungen diesen Monat freisetzt; seine Gesangkarriere; seine Hollywood-Pläne; seine langatmige dennoch organische Methode des Kämpfens des Choreografies und warum amerikanische Kampfkunstfilme im Vergleich erblassen.
Jackie Chan: Hallo John!
John Kreng: Hallo Jackie! Es ist eine Ehre und ein Vergnügen, mit Ihnen zu sprechen. Ich bin ein großer Fan von Ihrem gewesen, seit Schlange im Schatten des Adlers zuerst 1978 herauskam und habe Ihrer Karriere seit dann gefolgt. Ich bin froh zu sehen, dass die amerikanische Hauptströmungsöffentlichkeit schließlich angefangen hat, Sie zu umfassen und Sie als Stern anzunehmen.
Jackie Chan: Danke. Ich hoffe so. Es dauerte eine lange Zeit. Haben Sie ersten Schlag schon gesehen?
JK: Ja. Ich sah die Mandarineversion auf Laserdisc.
Jackie Chan: In der amerikanischen Version sind die stichhaltigen Effekte viel besser. Sie tun digitalen Ton und umgeben - Ton. Sie schnitten ihn und ich wurde nicht zufrieden gestellt, also Re--schnitten sie ihn wieder. Ich bin es bin ein PG-13 froh.
JK: Sind Sie mit ihm glücklich?
Jackie Chan: Ja weil Poltern im Bronx in Hong Kong PG-13 ist. Aber ich weiß nicht, warum in Amerika sie sagen, dass es zu heftig ist! Ich denke, dass es ist, weil es mehr als zwei Kraftausdrucke im Film gab.
JK: [Lachen]
Jackie Chan: Yeah wirklich! Ich denke, dass es drei gab. (Jackie Chan fungiert heraus die Szene eines harten Jungen), „Don '' f *** mit mir!“ Etwas Ähnliches. Auch Superspindel war nicht PG-13. Ich weiß nicht warum. Aber erster Schlag ist PG-13.
JK: Viel mehr sind Kinder in der Lage, es zu sehen.
Jackie Chan: Normalerweise sind meine Filme weniger heftig. Keine schmutzigen Sachen. Keine schmutzigen Witze. Nichts zu reizvoll.
JK: Im ersten Schlag gab es eine Verfolgungreihenfolge, in der Sie einen Snowboard benutzen mussten, um zu entgehen. Wie lang nahm er Sie, um wie zum Snowboard zu erlernen?
Jackie Chan: Sie wissen, dass alles, das ich erlerne, für die Filme ist. Wie barfüßigskifahren. Ich erlerne für fünfzehn Minuten. Dann kann ich es tun. Snowboarding nahm vier Tage, zwei Stunden pro Tag. Und nach acht Stunden konnte ich gerade ihn tun. Der Berg war sehr kalt. Ich denke, dass er ist, weil vor langer Zeit ich bereits Ski fahren konnte, Rollerochen und barfüßigski. Ich kann wirklich sich balancieren. Das ist, warum ich jeden Sport sehr schnell erlerne.
Auch die Stelzeszene. Ich erlernte sie in ungefähr zwei bis drei Minuten! Ich fiel einmal, dann konnte ich sie tun. Das Problem ist, wann immer ich auf dem Satz bin, den niemand denkt, dass ich der neue Kursteilnehmer bin. [Ahmt einen anderen Schauspieler nach, der mit Jackie spricht], „Jackie, jagen Sie mich? O.K. ließ uns es tun! Rollende Kameras!“ Und ich sage, „warten Sie eine Minute, ich erlernte es gerade. Sie fragten mich, ob ich es tun kann oder nicht! Lassen Sie mich es proben!“ Sie vergessen gerade.
JK: Auch im ersten Schlag, gibt es eine Kampfszene in der Lache. Wie lang nahm sie, um sie zu schießen?
Jackie Chan: Gesamtmenge von ungefähr drei Monaten. Es war sehr schwierig. Wir benutzten einen realen Haifisch in der Unterwasserwelt. Dann, als wir ein Unterwasserlicht benutzten, würde der Haifisch nicht kommen. So mussten wir den Haifisch hungrig bilden für einen Tag. Folgendes Mal hatten wir das Blut eines Fisches, also könnte der Haifisch ihn riechen, also könnte er um meine Augen nah schwimmen. Diese Arten von Sachen nehmen eine lange Zeit.
JK: Nicht hatten Sie vor dem Erhalten gegessen durch Haifische Angst?
Jackie Chan: Nr. Weil, als wir ausbildeten, der Trainer uns erklärte, beißt der Haifisch normalerweise nicht Leute und gerade gibt acht. Als wir filmten, war der Trainer neben mir und hatte eine Unterwassergewehr mit 22 Gewehrkugeln, falls es etwas falsch gab. Erste Paare von Tagen, die Sie wirklich erschrocken wurden. Nach ungefähr 10 Tagen vergessen Sie gerade. Sie gewöhnen an sich es mögen einen Freund! Und jede erste Stunde erhalten Sie hinunter dorthin Sie kommen sehr angespannt und vorsichtig. Aber täglich waren wir mehr als 20 Stunden lang Unterwasser! Die Unterhaltung war ein Problem. Niemand weiß, was ich Sprechen war, oder was jeder sonst sagte. Wir entwickelten eine leise Sprache unter Verwendung der Hand- und Gesichtsausdrücke. Bis wir beendeten, wusste jeder, was ich wünschte; Ich stand in Verbindung, indem ich meine Finger und mein Gesicht verwendete. Wir hatten viel Störungssuche die Schneegebirgsszene und die Unterwasserszene. Wir haben nicht die amerikanische Technologie, in der Sie underwater sprechen können. Wir schossen gerade alles traditionsgemäß, im Allgemeinen.
JK: Wie lang nahm es Film schlägt zuerst?
Jackie Chan: Ich denke herum sechs Monate. Zwei Monate, zum der Schneegebirgsverfolgungszene zu schießen. Unterwasserszene mit Training war ungefähr drei Monate. Und die anderen Szenen nahmen die Monate ungefähr mit 1 1/2. Etwas Ähnliches.
JK: Als Sie war Training als Kind in der chinesischen Oper, Sie träumte überhaupt, dass Sie überhaupt dieses erfolgreiche und berühmt sein würden?
Jackie Chan: Nr. Nie. Ich wusste nicht, was ich tat, als ich jung war. Zu dieser Zeit betete ich gerade tägliches der Lehrer würde verletzen mich nicht oder schlagen mich. Ich wollte weg laufen, aber es gab kein, wohin man läuft, weil meine Eltern bereits in Australien waren. Ich sah, dass viele meine älteren und jüngeren Brüder gingen und nie zurückkamen. Ich wollte weg laufen, aber ich hatte nirgendwo zu laufen. Irgendwie wurde ich ein Kindschauspieler. Dann nach eine Weile filmten uns, fand ich, dass heraus es weniger Training erforderte und ich mehr schlafen könnte. Ich würde dem Direktor erklären zu gefallen verwende mich in Ihrem folgenden Film. Nicht weil ich Filme mag; Ich mochte nicht ausbilden. Training war sehr stark. Ein Kindschauspieler dann sein wurde sehr natürlich. Dann wurde ich ein Unterklasse Stuntman. Der Direktor würde sagen, „wir benötigen einige Leute, hier zu sterben!“ Sie würden etwas Blut in meinen Mund einsetzen. Dann würde er sagen, „atmen Sie nicht!“ Dann würde er sagen, „wir benötigen mehr Leute, hier zu sterben.“ Dann würde ich Kostüme ändern und wieder sterben. Weil ich auf dem täglichen Satz war. Ich erlernte viele Techniken. Manchmal würden sie gerade einen Stuntman verwenden und ich würde ihn gerade tun. Und sie würden, „wow sagen! Er ist groß!“ Sehr schnell wurde ich ein erste Klasse Stuntman. Mein Traum war dann, ein Bremsungskoordinator zu sein. Ich war der jüngste Bremsungskoordinator in Asien, als ich 18 Jahre alt war.
JK: Erinnern Sie sich an den Titel dem Film?
Jackie Chan: Erstes man wird „MA Toh Loong Fu Dah“ genannt (die Drachen und Tiger, die am Pier kämpfen). Der zweite Film, den ich tat, wurde „sagen Wong Yut wie“ benannt (4 Könige und 1 Königin). Dann war zunächst John anflehten Film. Er hat „Heung Kong Goh Hak“ benannt (Besucher von Hong Kong). Er war der erste Direktor und ich war der Bremsungskoordinator. [Diese Filme sind die wörtlichen Übersetzungen der Cantonesesprachfilmtitel und nicht der Englisch-vorgegebenen Titel].
JK: Es gibt eine schöne Chemie mit Ihren Mitschülern mit zwei Opern (Brüder) gehangenes Sammo und Yuan Biao, die in den Drachen für immer co-starred, Räder auf Mahlzeiten und Projekt A. Gibt es Pläne von Ihnen drei rückseitig überhaupt zusammenkommend, einen anderen Film zu tun?
Jackie Chan: Vor langer Zeit, als wir jene Filme zusammen mit allen drei von uns taten, wurde es eine gute Kombination. Später verwirklichten wir vor dem Publikum erhalten ermüdet von uns, die wir für ein wenig uns aufspalten sollten. Dieses Jahr tat ich einen Film mit Sammo.
JK: Ein Nizza Kerl?
Jackie Chan: Yeah ein Nizza Kerl. Er ist der Direktor. Möglicherweise später finden wir Yuen Biao wieder. Es scheint, nicht nur Sie, aber einige andere Leute sind an ihm wirklich interessiert. Ich konnte Yuen Biao wieder finden, um einen Film zusammen zu bilden.
JK: Die Chemie zwischen Ihnen drei: War dieses, was sie war wie, als Sie oben in der Operenschule wachsend waren?
Jackie Chan: Ja. Ich denke, weil Sammo mein älterer Bruder ist und Yuen Biao mein jüngerer Bruder ist. Damit ist, warum im Film wir bereits ein sehr gutes MA kai (Chemie) haben. Wir kennen uns gerade.
KJ: Außer erstem Schlag welcher Film von Ihrem glauben Sie sind Ihre beste Leistung?
Jackie Chan: Umm… betrunkener Meister 2 und Polizei-Geschichte 1. Ich denke für Fähigkeit und Techniken meines Direktors, die ich Wunder mag (alias Herr Canton und Dame Rose).
JK: In der Rüstung von Gott 2, war die abschließende Kampfszene in einem Arbeitswindtunnel. Wie kamen Sie mit dieser Idee auf?
Jackie Chan: Die Idee war in meinem Verstand für eine lange Zeit. Ich bin das Bild-ernannte Person (Sprecher) für Mitsubishi. Ich besichtigte die Mitsubishi-Fabrik und ich sah den Windtunnel. Ich sehe alles in meinem Verstand und in Gedanken, „Aah, das eine gute kämpfende Szene sein wird!“ Sahen Sie Doppeldrachen?
JK: Ja.
Jackie Chan: Ich benutzte alles I, das an dann in den Doppeldrachen gedacht wurde. Aber paaren Sie Drachen war ein niedriger Etatfilm, zum der Zünft des Direktors zu fördern. So benutzten sie preiswerte Sätze und benutzten nicht den Windtunnel. So benutzte ich den Windtunnel in der Rüstung von Gott 2: Betriebs-Kondor.
JK: Wie lang nahm es, um die Windtunnelszene in der Rüstung von Gott 2 zu filmen?
Jackie Chan: fast vier Monate! Wir benutzten einen „Draht“ und wussten nicht, wenn wir ihn anheben könnten. Wir mussten ihn filmen und es, welches die Kamera nicht sah, dass der Draht dann wir erfüllt waren! Dann täglich benutzen wir den Draht und wir würden sehen gehen, dass die Anstürme und wenn wir den Draht dann sehen würden, wir re-shoot wieder müssen würden. Es war sehr gefährlich. Vermutlich nächstes Jahr geben wir es in den Vereinigten Staaten frei.
JK: In Hong Kong bekannt Sie, um das längste zu nehmen, um einen Film zu filmen. Ist er wegen Ihres Kampf-Choreografies?
Jackie Chan: Ja.
JK: Wie gehen Sie, eine Kampfszene ungefähr zu choreografieren?
Jackie Chan: [Seufzer, tief im Gedanken]. Ich komme gerade mit ihm auf. Ich kann nicht. Ich habe mich für wie 20 Jahre choreografiert. Wann immer ich auf Ferien gehe, oder eine Position, sogar im Augenblick in San Francisco, wohin ich ich gehe, Busse sehen, Autos… entwerfe ich ständig Kampfszenen. Auch, wenn ich eine Kampfszene entwerfe, die ich das Publikum denken lassen muss, „, dass ist angemessen und nicht lächerlich.“ Unter Verwendung eines Kühlraums springend in die Lache… weiß ich nicht, ich aufkomme gerade mit ihr. Sie kommt sehr natürlich. Sie wird sehr Berufs!
JK: Sie haben gesagt, dass Sie immer Gen Kelly bewundert haben und er Sie in Ihrem Kampf-Choreografie beeinflußt. Können Sie erklären wie?
Jackie Chan: Ja. Im Augenblick können Sie viele Tänzer auf MTV sehen. Wenn sie umziehen, bup… bup… bup. Sie haben 20 Schnitte. Kamera betrügt, Kamerabewegungen, mit Spezialeffekten. Wenn Sie zurück früher mit Gen Kelly und Fred Astaire schauen: fünf Minuten, ohne zu redigieren. Gerade singend, tanzend und bewegen sich auf das Klavier oder den hellen Pfosten. Dat… dat… dat… dat… dat. Zusammen mit vielen anderen Sachen ist das, was ich wünsche. Früher, wenn Sie betrunkenen Meister 1 oder 2 sehen, können Sie die langen Kampfszenen sehen, ohne zu redigieren. Das ist schwierig. Ich sehe nicht jedes, das es im Augenblick tun kann. Meine Idee ist ich möchten die schwierigeren Sachen, als tun die einfachen Sachen tun. Vor der Technologie von laserdiscs und von Heimvideo, tat ich bereits diese Arten von Sachen. Dann später sah ich Gen-Kelly Filme, als Heimvideo vorhanden war. Ich sagte, „Aaahh! Was sie nach rechts tun, gibt es fast wie ich!“ Das bedeutet, dass wir die gleiche Art von Ideen haben. So, mehr, die ich sie aufpasse, mehr erlerne ich, viele Sachen.
JK: Ich erinnere mich an Sie Sprechen, dass ein wirklicher Kriegskünstler nicht einen guten Film Kriegskünstler immer bildet. Ist das recht?
Jackie Chan: Ja. Ich habe bereits viele guten Kampfkunstleute eingestellt. Sie können wirklich wirklich kämpfen, aber sie kennen nicht TIMING. Sie kennen nicht den Rhythmus. Selbstverständlich sagen sie, „Nr., Nr.! Ein Durchschlag und Sie sind heraus!“ Ich sage, „ja, aber der ist ein amerikanischer Film!“
Ich weiß, dass ein Durchschlag und Sie heraus sind. Aber niemand möchte einen Durchschlag sehen und heraus! Wir müssen das reale Kämpfen wie Tanzen choreografieren und bilden. Wie Unterhaltung. Unterhaltung ist nicht heftig. Ich mag nicht Gewalttätigkeit. Gewalttätigkeit selbstverständlich, ist ein Durchschlag und Sie sind heraus und das Blut kommt heraus. Ich mag nicht den. Sie können in meine Filme sehen, die ich viel Lochen und Treten habe. Ich stelle dar, dass das Publikum und sie, „wow sagen, das ist schwieriges Kämpfen!“ Es ist nicht eine heftige Sache.
JK: Und das ist, was Ihren Spaß des Choreografies so und das Aufregen zur Uhr bildet. Was glauben Sie ermangeln in den Kampfkunstfilmen heute? Wenn Sie die amerikanischen Kampfkunstfilme betrachten, sind sie also das Bohren verglichen mit, was Sie tun. Sehen Sie, was fehlt?
Jackie Chan: Yeah. Sie verfehlen das Tempo und den Rhythmus. Manchmal, wenn sie einen guten Kämpfer haben, haben sie nicht einen guten Bremsungskoordinator, zum zu choreografieren. Ich weiß, dass es viele amerikanischen Filme gibt, die von mir erlernen. Sie erlernen, was Jackie Chan choreografiert. Aber der Schauspieler kann nicht es tun. Ich kann durch mich choreografieren. Ich weiß, dass was ich tue und ich habe meine eigene Bremsungsmannschaft. Wie im Augenblick stellen viele Amerikanerfilme Hong Kong-Bremsungskerle ein. Aber, wenn Sie sie anstellen, müssen Sie können sie benutzen. Aber sie gerade können nicht sie benutzen. Sie verwenden noch amerikanische Richtlinien.
JK: Welche Richtlinien sind die?
Jackie Chan: Die Richtlinien der Wiederholung vor Schmierfilmbildung und Ihnen können sie auf dem Satz nicht ändern. Zwei Tage zum zu kämpfen und zwei Tage zum zu beenden.
JK: Wheras Ihre Kämpfe würde drei oder vier Monate zum Film nehmen?
Jackie Chan: Ja! Wie in betrunkenem Meister 2, im Ende, als ich Kenneth Lo kämpfte. Fünf Minuten des Kämpfens. Drei Monate Schießen!
JK: Wow! Drei Monate?
Jackie Chan: Ja! Ein Tag auf dem Satz, den ich gerade unten sage. Niemand spricht mit mir, weil sie Angst haben. Weil ich keine Ideen hatte aufzukommen. Ich sitze gerade dort und denke, denke, denke. Verpackung. Gehen Sie nach Hause. Dann am nächsten Tag komme ich auf den Satz. Einfach sitzen Sie und denken Sie, denken Sie, denken Sie. Gehen Sie dann nach Hause wieder. Das Problem in Hong Kong ist, dass wir nicht auf dem Satz proben mögen, bevor wir schießen.
JK: Warum ist das?
Jackie Chan: Ich weiß nicht! Wir gewöhnten an es uns gerade. An der Wiederholung ist niemand produktiv. Wir täuschen gerade herum.
JK: So sagen Sie, dass, wenn Sie proben, es realen Stiff und Bohren schaut, bis Sie schießen?
Jackie Chan: Ja!
JK: Aber die Weise Sie sie tun würden, ist vor Schießen Sie sagen, „, wenn ich Tätigkeit sage, die Sie treten werden, zu lochen, zu lochen recht. O.K.? Tätigkeit!“ Ist das, wie Sie Ihre Filme tun?
Jackie Chan. Ja ja! Auf dem Satz haben wir unsere Stuntmen, Kameramann, Beleuchtung und jeder sonst. Ich erkläre ihnen dass, „lassen Sie uns dies tun…“ [Ahmt den Rhythmus des Kampfes] nach, dah… dah… dah… dah. Jeder sagt, „ah, gut!“ Dann müssen wir viel Energie erfassen. Energie, Energie, Energie, Energie! Dann kommt die ganze Energie. Und möglicherweise gibt dieser Kerl mir einen Stoß und bildet mich verärgert. O.K., ließ uns ihn tun!
Wham… wham… wham. Dann ein Nehmen. Jeder mag ein Nehmen. Dann fühlen uns wir müde, weil Sie es bereits Zwanzig oder dreißigmal getan haben! Dann gehen Sie nach Hause. …
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